Mēdz teikt, ka, lai izjustu tagadni, uztver sevi kā nepiederošu, it kā tu būtu filmas skatuves aktieris. Tas ir jautrs veids, kā aplūkot dzīvi un piespiest sevi pamanīt apkārtni, kad citādi jūs varētu to nedarīt; ko dzirdi, redzi, jūti? Dažreiz mums nav jāspēlē šī mazā prāta spēle - mēs momentā atrodamies un vēlamies to atcerēties uz visiem laikiem. Rakstīt par to vai fotografēt palīdz, bet daudzi mākslinieki izvēlas interpretēt ainu gleznā; iespējams, strauji slimstošs ūdenskritums, kas atklāts kalna malā, vai klusa taka līdzās minnoņu piepildītam līci.
Johannesa praktiskais padoms kompozīcijām
Neatkarīgi no skatuves dažas lietas ir tik neapmierinošas kā zināt, ko vēlaties gleznot, bet nezināt, kā to attēlot. Ainavu mākslinieks Johannes Vloothuis aizraujas ar ainavu ainu gleznošanu akvarelis, pasteļakrils un eļļa, un šeit viņš dalās ar mums šīm zināšanām, sākot ar vienkāršu, ātru un efektīvu pieeju ainavu gleznu komponēšanai.
Džohafs rīkos arī gleznu “Gleznu stabilizēšana ar attēla līdzsvaru”, tāpēc noteikti rezervējiet vietu un saņemiet visus padomus un padomus, kas viņam ir kopīgoti!
Darbs ar atsauci
Izvēloties atsauces materiālu, tiecieties, lai attēla informācija būtu 75%, lai tā būtu noderīga jūsu gaidāmajai kompozīcijai. Jūsu atsaucei vajadzētu būt pietiekami bagātīgai, lai tā pat būtu kadra kā atsevišķa fotogrāfija. Atlikušie 25% ir rezervēti labošanai. Lai stiprinātu savu dizainu, varat pievienot sekundārus fotoattēlus.
1) Ainavu sadaliet 3 galvenajās masās:
- Debesis
- Vertikālā masa (klintis, kalni, lapojums, ēkas un ūdenskritumi)
- Horizontālā masa (zāles lauki, upes, strauti, ezeri, jūras ainavas un līdzens sniegs)
Lai saprastu, kas ir masa, noapaļojiet visus elementus vienā vienībā. Šajā fotoattēlā mūžzaļie koki, krūmi, kalns un tālais kalns ir visas vertikālās masas daļas. Ezers un pludmale veido horizontālo masu.
2) Izlemiet, kura no šīm masām dominēs, piešķirot tai lielāko daļu kvadrātcollu. Jebkurš no trim var radīt interesantu kompozīciju, taču ideja nav mēģināt panākt, lai viena masa sacenstos ar otru pēc vērtības vai kvadrātcollu apjoma. Pārējām masām jābūt acīmredzami pakļautām.
3) Izlemiet kopējo vērtību, ko piešķirat katrai masai, lai tās būtu diezgan atšķirīgas viena no otras. Vairumā gadījumu viegls vērtības plāns būtu:
a) debesu vieglākā vērtība (parasti vidēja apgaismojuma vērtība)
b) tumšākā vertikālā masa (parasti vidēja un tumša vērtība)
c) horizontālā masa atrodas starp debesīm un vertikālo masu. (Parasti vidēja vērtība)
Pieejas tieša piemērošana
Šim Kelly, Vaiomingas fotoattēlam tieši ārpus Tetonas nacionālā parka, dominēja garlaicīgs lauks. Tas nebija pelnījis tik lielu uzmanību. Vertikālā masa bija interesantāka, tāpēc es to izvirzīju par galveno. Pēc tam tika sagriezts lauks un debesis. Apgriežot lauku, skatītājs vairāk koncentrējas uz kokiem un mājām.
Ainavās vairumā gadījumu vertikālā masa mēdz būt tumšākā, debesis - visvieglākās, bet lauks - ar vidējo vērtību. Tas ir drošs ieguldījums gleznu plānošanā.
Galīgajā darbā tiek ņemta vērā visa šī kompozīcijas plānošana, bet tas ļauj arī ņemt vērā šos izšķirošos 25% iedvesmas, kas nāk, kamēr jūs gleznojat.
Darbnīcas visiem
Katrā darbnīcā Johanness iepazīstina ar pašu krāsu, izskaidrojot, kā to vislabāk izmantot (jo katrai no tām ir savas īpašības un quirks), un piedāvā vairākas demonstrācijas, kā gleznot konkrētus ainas elementus, piemēram, klintis, kokus un smiltis, kā viņš to darīja. tikai tagad, lai jūs varētu sekot līdzi viņam un atdarināt viņa sitienus. Savā jaunākajā grāmatā Paralēli gleznu stabilizēšanai ar attēla līdzsvaru Johanness apspriedīs vēl vairāk kompozīcijas padomus un trikus, tāpēc rezervējiet piekļuvi jau tagad!
Izpētījis kādu no šiem resursiem, jūs varēsit izmantot paņēmienus, lai izveidotu šo ainavu gleznojumu, kas ir bijis jūsu prātā un gaida, kad tiks atbrīvots uz audekla.