Plenēra entuziaste un pasniedzēja Katrīna Džilija dalās ar saviem padomiem, kā gleznot brīvā dabā trīs ainavas būtiskās krāsas: zeme, jūra un debesis. Plus arī uzziniet, ko iesaiņot krāsošanai uz vietas neatkarīgi no tā, vai vēlaties lielāku vai mazu iestatījumu.
Izmantojot Džila padomus un paņēmienus, jūs būsit gatavs paķert līdzi savu rīku un doties izpētīt gleznošanu ārpus telpām. Izbaudi!
Gleznošana ārpus telpām | Zināmas ainavu tehnikas
Es daudz daru studijas gleznošanu. Bet man ļoti patīk gleznot brīvā dabā, tvert ainavu ainavā, kad vien varu. Man patīk, kas notiek ar idejām, kas rodas, kad esmu tur. Darbs pie atrašanās vietas nodrošina dziļu pieredzi, kas paplašina manas prasmes un prātu.
Nodarbības, kuras esmu iemācījusies par krāsas un vērtības izmaiņām ainavā, izriet no manas pieredzes gleznojot brīvā dabā. Ieguvums no iespējas novērot - patiesi redzēt gaismas radītos efektus - ir nepārspējams.
Gleznošanas iekārta plenēra gaisā
Gleznojot ārpus telpām, es visu nepieciešamo nēsāju mugursomā. Es izmantoju lielāku iestatījumu, strādājot uz lauka uz ceturtdaļas akvareļa papīra loksnes. Un es nēsāju mazāku komplektu tiem laikiem, kad es sēžu zem koka, pie līča, sniegā vai kajakā.
Instrumentu komplekta pamati
Mugursomā, kuru nēsāju, gleznojot brīvā dabā, ir:
- Statīva statīvs ar dēli, kas piestiprināms pie molberta
- Viegls dēlis, kas piestiprināms pie molberta un kalpo kā plaukts manas paletes, ūdens un instrumentu turēšanai
- Saliekamā palete (ar lieliem sajaukšanas laukumiem), kurā ir apmēram 20 akvareļu krāsas (kuras nēsāju somā)
- 140 mārciņas akvareļu papīrs (ceturtdaļas loksnes). Es izmantoju auksti presētu papīru, ja daru taisnu akvareli, un karsti presētu papīru, ja izmantoju jauktus materiālus.
- 3 sukas
- 2 mazi jogurta trauki (un ūdens)
- Pasteļi, pasteļa zīmuļi un citi zīmēšanas materiāli
- Skiču grāmata
- Saliekamā taburete
Ņemot vērā krāsu un vērtību
Paskatieties ārpusē, un jūs redzēsit zemi, debesis un dažos gadījumos jūru vai saldūdeni. Viņi ir parastie varoņu tēli ainavā.
Tagad skaties vēlreiz. Ievērojiet gaismas virzienu. Vai tas nāk no labās puses? Kreisais? No augšas? Ir svarīgi noteikt. Piemēram, jūs redzēsit, ka, ja gaisma triecas pret vienu objekta pusi, visā formā no tā apgaismotās puses uz neapgaismoto pusi notiek krāsas maiņa - ne tikai vērtības maiņa.
Gaismas avots aizdegs savu gaismu tās formas daļai, kurai gaisma skar vai ir vistuvāk. Tas arī aizdos objektam šīs gaismas krāsu. Piemēram, kad esat ārpus telpām, un, piemēram, gaismas avots ir saule, tā dzeltenumu piešķir objekta krāsai, radot dabiskas krāsas izmaiņas no objekta siltā līdz vēsam.
Pirmajā krāsas uzklāšanā jūs varat uzreiz notvert šīs krāsas izmaiņas. Vispirms apskatiet objektu, pēc tam dodieties uz savu paleti un atlasiet krāsu, kuras krāsa un vērtība ir tuvu.
Pēc tam ņemiet dzeltenu (vai nokrāsu, kas ir siltāka nekā jūsu pirmā izvēle) un novietojiet abas krāsas uz savas paletes apmēram 3 līdz 4 collu attālumā viens no otra. Sajauciet tos gradētā takā (kā redzams zemāk esošajā fotoattēlā). Tajā sajaukšanas takā būs vēlamās krāsas izmaiņas.
Krāsu maiņa pret vērtības izmaiņām
Koku lapotnē A (zemāk) gaisma nāk no labās puses, tāpēc krāsa mainās no dzelteni zaļas uz zaļu uz zili zaļu, bet vērtības ir tuvu. Koku zaļumos B ir redzamas vienādas krāsas izmaiņas, taču ir pārāk daudz vērtību izmaiņu, kas sašķeļ formu.
Koka lapotnei A es izvēlējos dzeltenu aureolīnu un kobalta zilu - abas caurspīdīgās krāsas, kuras es zināju, varētu piedāvāt līdzīgi vieglu vērtību. Koku lapotnē B es izvēlējos aureolīna dzelteno un ftalozilo (traipu), kas sajaucot ieguva daudz tumšāku krāsu.
Debesīs A (zemāk) jūs varat redzēt krāsas izmaiņas - no rozā uz zilu -, kā arī ierobežotas vērtības izmaiņas; tas ļauj debesīm turēties kopā kā vienai formai. Es izmantoju divas caurspīdīgas krāsas - īstu rožu madderu un kobalta zilu -, kas, visticamāk, radīja līdzīgas gaismas vērtības.
B debesīs es izmantoju īstu rožu madderu un ftalozilo (traipu), kas aptumšoja sajaukumu. Tas radīja pārāk daudz vērtību izmaiņu, lai noturētu formu kopā.
Zemes krāsas
Kad zeme ainavas ainavā veido lielāko daļu nekustamā īpašuma, tas bieži ietver daudz līdzenas telpas, kas gaismu uztver atšķirīgi no viena apgabala uz otru. Ja zemei ir nolaišanās, kā arī mainās augstums un kontūras, piemēram, slīdošās ganībās, mainās vērtības, kaut arī nelielas, un mainās nokrāsa.
Ja ainavā ir redzams skats uz zemi tālumā, šo apgabalu krāsa mainīsies, šķiet vēsāka - un varbūt pelēkāka un zilāka - nekā zeme priekšplānā.
Nokrāsa un varbūt pat vērtība nedaudz mainās, jo acs ceļo pa zemi ir svarīgs līdzeklis, lai radītu interesi un norādītu trīsdimensiju telpu.
Pārdomas
Svaukas ielejā es uztvēru apmācies debesis, kas raksturīgas ielejai ziemā, izmantojot mīkstas malas un tuvās vērtības. Debesu krāsai ir liela ietekme, jo liela daļa to krāsu atspoguļo zemi un ietekmē tās krāsu.
Piemēram, šajos ripojošajos laukos ir smalkas krāsas izmaiņas, bet ne vērtības. Priekšējais lauks ir vissiltākais; vidējā attālumā esošais lauks ir nedaudz vēsāks; un vistālākais lauks, kreisajā pusē, ir vēl vēsāks, pelēki dzeltens.
Aizmugurē esošajam kalnam es sajaucu aureolīna dzeltenās un neapstrādātas siennas taku un pēc tam pievienoju violetu (kobalta zilu un īstu rožu madderu) pelēkā dzeltenā krāsā. Ievērojiet, kā kreisajā pusē esošie kalni izbalē līdz vēsākai un gaišākai vērtībai, kad tie atkāpjas tālumā.
Attālums
Krāsas maiņa ir lielisks veids, kā norādīt attālumu. Piemēram, Vidbija salā esošo lauku krāsas kļūst vēsākas un pelēcīgākas, kad tās atkāpjas. Pat koki, nedaudz atkāpjoties, zaudē savu gaišumu un siltumu, atkāpjoties tālumā.
Priekšējā laukā es izmantoju aureolīna dzelteno ar nedaudz kadmija dzelteno. Krāsa vidējā laukā bija mazāk dzeltena un tādējādi vēsāka zaļa. Par vistālāko lauku pelēkā krāsā iekrāsoju dzeltenu ar gaiši violetu, sajauktu no īsta rožu maddera un kobalta zila (debesu krāsa).
Kustība
Krāsas, kuras izmantoju ceļam Ravenna parkā, kļūst vēsākas no priekšpuses uz aizmuguri, kas rada kustību un attāluma sajūtu, bet vērtības nemainās.
Mazais kalns labajā pusē ir nedaudz tumšāks nekā līdzenā ceļa vērtība. Šīs tumšākās vērtības izmaiņas to atdala no gaišākā līdzenā ceļa un liek parādīties citā paceltā plaknē.
Ceļam izmantoju aureolīna dzelteno, īstu rožu un ārdīto siennu, aizmugurē pievienojot nedaudz kobalta zilas debesu krāsas, lai to atdzesētu un padarītu pelēku. Kalnam es izmantoju tās pašas krāsas, tikai biezākas, lai tās būtu tumšākas.
Jūras krāsas
Jūra vienmēr ir kustībā. Dažkārt tas šķiet diezgan mierīgi, nedaudz pirms virziena maiņas. Jūras vilkšanā ir svarīgi ievērot žestu pieeju, saglabājot līnijas vaļīgas un jūtot kustību.
Ja jūra ir līdzena, starp viļņiem vai viļņiem, tā atspoguļo debesu krāsu. Savukārt viļņiem ir vertikālas plaknes, kurām nepieciešama neliela vērtības un krāsas maiņa.
Tā kā jūra pārvietojas tik daudz, gleznotājam ir rūpīgi jāmeklē. Jūs redzēsit, ka nokrāsas jūrā ir saistītas ar nokrāsām debesīs, pat ja debesis nav parādītas gleznā.
Atlekšanas viļņi
Rīta gaismā attēlotā jūra iezīmē San Juan de Fuca šauruma klinšaino krastu Klusā okeāna ziemeļrietumos. Bija agrs rīts, un saules apspīdētajā jūrā bija viļņi, kas atlēca pret klintīm un radīja daudz kustību - ar mierīgāku jūras virsmu tālāk.
Debesis virs bija gaiši dzeltenas, tāpēc šī ir krāsa (aureolīna dzeltena), kas starp viļņiem atspīd uz līdzena ūdens. Violeta (kobalta zilā un īsta rožu maddera sajaukums) atrodas viļņu sānu plaknēs - atstarojums no klintis puses (kur es sēdēju) un klintis aiz manis.
Aktīvie ūdeņi
Īrijas krastā jūra ir aktīva, it īpaši krastā. Jūras viļņi un kustība nozīmē krāsas un vērtību izmaiņas. Tālajā jūrā ir mazāk redzamu viļņu, tāpēc esmu uzklājusi plakanu mazgāšanu bez lielām izmaiņām.
Lai saglabātu nelielu vērtību kopumā, es izmantoju caurspīdīgu kobalta zilu un pieskārienu cerulas zilam balto viļņu galotnēs un ap tām, kuras vispirms tika viegli uzzīmētas. Ievērojiet, kā esmu izmantojis arī debesu krāsas jūrā.
Mierīgs pirms vētras
Jūra Neah Bay Mist rāda neparastu slīdēšanu pa mierīgu miglainu rītu aizsargājamā līcī gar Vašingtonas štata jūras šauruma krastu. Jūra ir mierīga; debesis ir mierīgas; un paisuma un kustības nav daudz.
Sajūta, ka kaut kas notiek, diktēja manu izvēli par krāsu, vērtību un malu apstrādi. Tā kā ūdens būtībā ir līdzens, nav daudz krāsu vai vērtības izmaiņu. Bet plūdmaiņu baseina atspulgos kreisajā pusē esmu iemūžinājis atstaroto krāsu no meža tālāk.
Ņemiet vērā arī to, ka krastā esošajās smiltīs nedaudz mainās krāsa, bet ne vērtības izmaiņas. Tas rada zināmu interesi un vizuālu kustību, bet ne pārāk daudz par šo mierīgo ainu. Lietoju divas caurspīdīgas krāsas - īstu rožu madderu un dzeltenu aureolīna krāsu - gradētā sajaukšanas takā uz savas paletes un maisījuma biezumu saglabāju nemainīgu.
Debesu krāsas
Debesis ir svarīgas, lai iestatītu gleznas toni un noskaņu. Ja tas jūs satrauc, tad jums būs vajadzīgas krāsas izmaiņas un nokrāsas, kas ir gaišas, un malas, kas variē no cieta, mīksta līdz raupjai.
Ja, no otras puses, tas ir kluss, drūms noskaņojums, pēc kura jūs tiecaties, tad jūs vēlaties izmantot vairāk pelēkas, zemākas intensitātes nokrāsas un ļaut tām saplūst kopā ar mīkstajām malām. Šīs krāsas izmaiņas debesīs radīs vizuālu kustību, taču vērtības nemainīs tuvu viena otrai. Turklāt ņemiet vērā, ka debesu krāsām gandrīz vienmēr ir nozīme zem tās esošās ainavas krāsās.
Interesantas debesis
Stenlija kalnā, BC, debesis nav galvenā interešu joma, bet es tomēr gribēju tur ieinteresēt. Debesis un mākoņus gleznoju atsevišķi, ļaujot starp tām būt cietām un raupjām malām.
Augšpusē esošajām tumšākajām debesīm es savā paletē sajaucu kobalta zilās krāsas taku ar nedaudz necaurspīdīgāku cerulas zilu, kuru es uzlādēju augšpusē. Šajos mākoņos ir mazāk modelēšanas nekā Cle Elum Sky (zemāk), kas palīdzēja saglabāt uzmanību zemāk esošajam kalnu apgabalam. Ievērojiet, kā mākoņu formas smalki imitē kalnu formu.
Aktīvās vērtības
Debesis Cle Elum Sky ir aktīvas - tipiskas debesis, kas skatāmas virs Kaskādes kalniem, kur gaiss saputo un ātri pārvietojas. Jūs redzēsit nelielu vērtību maiņu starp zilajām debesīm un mākoņiem, kā arī mākoņos, bet ne tik daudz, ka formas sabruks.
Mākoņa apakšējā centrā es izmantoju pelēko krāsu, kas sastāv no visiem trim krāsu primāriem - aureolīna dzeltenā, īstā rožu madder un kobalta zilā krāsā, visām caurspīdīgajām krāsām. Es ātri uzklāju maisījumu, izveidojot mīkstas malas, kas liek domāt par mākoņu dibena gaisīgumu.
Augšpusē esošajām debesīm es izmantoju nedaudz biezāku kobalta zilās krāsas maisījumu ar necaurspīdīgāku ultramarīna zilu, lai maisījums būtu tumšāks. Es biju uzmanīgs, lai šos divus debesu un mākoņu laukumus krāsotu atsevišķi. Es gribēju iegūt dažas cietas un raupjas malas, kā arī nedaudz lielāku vērtību kontrastu, lai radītu interesi un satraukumu mākoņu augšpusē.