Žurnāla The Artist's 2009. gada janvāra / februāra numurā Ora Sorensena paskaidro, kā izmantot dažādas nokrāsas, kuras tiek uztvertas kā “baltas”.
Balts varavīksne
Gleznošana baltā krāsā ir krāsaina pieredze
Autore Ora Sorensena
Gleznas no balta uz balta ne vienmēr ir bez krāsainām nokrāsām. Faktiski šīs gleznas var atspoguļot visas krāsas un mirdzēt ar spilgtu mirdzumu, piemēram, hipnotiskas krāsu refrakcijas, kas izmestas no prizmas.
Definējot balto krāsu
Vispirms jums jāsaprot, ka, lai arī baltā krāsa nav galvenā, sekundārā vai terciārā krāsa, tā ir krāsa - akromatiska krāsa ar maksimālu vieglumu. Balta krāsa nav krāsas trūkums, bet visu krāsu kombinācija redzamajā spektrā vienādās proporcijās. Sers Īzaks Ņūtons mums parādīja, ka jau esošās krāsas gaismā atdala prizma. Kā mākslinieks jūs vēlaties pūst visas šīs krāsas pareizajā līdzsvarā, lai kombinācijas atklātu vairākas nokrāsas, kuras tiek uztvertas kā baltas.
Glezna balta
Lai baltumi gleznā neizskatītos kā nekustīgi auksti pelēki toņi, jāapmāca acis, lai redzētu visu krāsu spektru apkārt esošajos baltajos objektos. Jūras gliemežvāki, pērles, kristāls, stikls, zīds, sniegs, margrietiņas un sudrabs izmet dažādas nokrāsas, tomēr tiek uztverti kā balti. Kā gleznotājs ir atkarīgs no tā, vai ir redzams pilnīgi baltā objekta virspusēji monohromatiskais izskats - izcelt visas atspoguļotās krāsas un pēc tam tās orķestrēt, lai jūsu baltumi atdzīvinātos ar refrakcionētu krāsu.
Bet, lai gan objektam tavā gleznā jāatspoguļo visas krāsas, lai to varētu izlasīt kā baltu, šīs krāsas ir rūpīgi jāizsver, lai tās izskatās vienādi. Ja tiek pievienots pārāk daudz vienas krāsas, skatītājs uztver balto krāsu nevis pārāk svarīgo krāsu.
Papildus baltumu līdzsvarošanai tie ir jāmaina, lai gleznā ar vairākiem baltiem objektiem katrs elements būtu atšķirīgs no blakus esošajiem. Piemēram, baltiem ziediem jābūt atšķirīgiem no baltas vāzes, kas tos tur, un vāzei jābūt atšķirīgai no baltas virsmas, uz kuras tā balstās. Viens no vienkāršākajiem veidiem, kā panākt gaismas un rūpīgi līdzsvarotus baltumus, atšķirot objektus, ir sajaukt vairākus papildinošo krāsu komplektus baltā krāsā. Lai veidotu katra baltā komponenta ēnas un kontūras, izmantojiet atšķirīgu papildinājumu komplektu (piemēram, sarkanu un zaļu, dzeltenu un violetu vai zilu un oranžu). Kad šie pretējo krāsu sajaukumi ir novietoti blakus viens otram, katrs gleznas objekts mirdzēs kā atsevišķa vienība, kas atšķirsies no pārējiem.
Jūs varat vēl vairāk savstarpēji apvienot spektra krāsas, lai tās atspoguļotu daudz dažādu zaigojoši baltu formu, pieliekot vai glazējot papildu krāsas uz objekta plaknēm, pastiprinot siltās izcēlumus vai vēsās ēnas. Pievienojot šīs smalkās nokrāsas, pagaidiet, līdz jūsu glezna ir nožuvusi, lai krāsas būtu dzidras un bez krāsas.
Balto uztveri, kā arī kompozīcijas intrigu arī uzlabo kontrasti. Dažādas faktūras, krāsu temperatūra, izmēri, intensitāte un, protams, vērtības padara jūsu gleznas pievilcīgākas. Īpaši uzsveriet dziļo ēnu un spožās gaismas vērtību atšķirības, jo nav balta bez tumša.
Sajauc baltumus
Divas baltās krāsas, kuras es visvairāk izmantoju, ir titāna dioksīds un cinka oksīds. Man patīk, ka titāna baltā krāsa ir necaurspīdīgāka par abām, pateicoties tās augstajai pārklājuma kvalitātei. Šī salīdzinoši jaunā baltā krāsa, kuru mākslinieki iepazīstināja 20. gadsimta 20. gados, ir lieliski piemērota tonēšanai un lieliski piemērota, lai pievienotu pēdējos izceļ, jo tā ir spilgtākā baltā krāsa. Cinka baltais produkts, kas pirmo reizi tika izveidots kā pigments 18. gadsimtā, ir caurspīdīgāks, lēnāk žūstošs un viegli manipulējams. Es to galvenokārt izmantoju stiklošanai.
Kā es jau minēju, lai izveidotu kvēlojošas baltu priekšmetu ēnas un kontūras, es sajaucu daudzas dažādas papildinošu krāsu kombinācijas. Šīs ir dažas no manām iecienītākajām kombinācijām, kuras es sajaucu ar baltu (skat. Paint zīmolu zīmju labajā pusē):
- kadmija apelsīns (G) un ultramarīna zils (G)
- dzeltenais okers (WN) un dioksazīna violets (WN)
- sadedzinātais skaitlis (WN) un ultramarīna zils (G)
- neapstrādāts umber (WN) un ultraramarīns zils (G)
- sadedzināta sienna gaiša (B) un kobalta zila (H)
- sadedzināta sienna (WN) un ftalozilā (VG)
- alizarīna sārtināt (H) un ultramarīna zilo (G)
- ftalozilā (VG) un kadmija sarkanā gaisma (H)
- jaunavijas zaļā (WN) un ftalo sarkanā roze (G)
- Neapoles dzeltenais (WN) un kobalta violets (WN)
Šīs kombinācijas vienmēr rada skaistus pelēkus toņus, kas atplaukst un palielina to spožumu visā gleznā. Papildu krāsas mirdz ar kvēlojošas varavīksnes smalkumu, jo tās sacenšas par uzmanību baltajā krāsā.
Baltā krāsa ir aizraujoša tēma māksliniekiem. Apkopojiet dažas no savām iecienītākajām baltajām lietām un mēģiniet ar savām krāsām atrast visas baltas krāsas, kā es darīju nākamajā demonstrācijā.
Soli pa solim
1. Es sākšu ar detalizētu zīmējumu un pēc tam mazgāju grafītu, kas tonēts ar apelsīnu, virs grafīta, lai to iestatītu. Oranžā krāsa, kas pieskaras krāsai, padarīs baltumus vēl spilgtākus.
2. Ar savu pirmo balto - kadmija apelsīna un ultraramarīna zilā un titāna baltā maisījumu - es bloķēju fonu drapējumā un galda virsmā. Krāsas mainās no zilas līdz violetai līdz oranži pelēkai.
3. Es turpinu ar citām papildinošām krāsu kombinācijām, kas sajauktas titāna baltā krāsā, - olās bloķējot ar Neapoles dzelteno un kobalta violeto, keramikas izstrādājumos ar ftalozilo un sadedzināto siennu, kā arī ar čaumalu ar ftalozes rozi un viridiānu.
4. Izmantojot cinka baltā caurspīdīgumu, es pievienoju gan sadedzinātu sienna gaišo, gan kobalta zilo, lai krāsotu pienaini caurspīdīgo vāzi. Lai krāsotu mazo sudraba vāzi, es izmantoju titāna baltu ar ultramarīna zilu un neapstrādātu umber. Bļodas glāzei izmantoju viridiānu un ftalozi, kas sajaukta ar titāna balto.
5. Es pāreju pie ziediem, krāsojot gerbera margrietiņas ziedlapiņas ar titāna baltā, dzeltenā okera un dioksazīna violetā maisījumu. Peru lilijas ziedlapiņām es izmantoju viridiānu un ftaložu rozi ar titāna baltu.
6. Apdares nolūkos es izmantoju kontrastējošas krāsas, lai stiprinātu ēnas ar glazūrām un lai baltāka krāsa baltā krāsā ar dzeltenu nokrāsu tiktu izcelta. Iespraucu drapējuma vietā (aiz olām), kas interesē, pievienoju arī baltu tauriņu, kas pārāk novērš uzmanību. Ir pabeigti baltumi (eļļa, 42 × 42).
Saistītie raksti
Baltas krāsas izmantošana ziedu klusās dabas gleznās
Oras Sorensenas darbi ir parādīti daudzās galeriju izstādēs, kā arī Fortloderdeilas Mākslas muzejā. Viņa ir Ora Sorensen galerijas (www.orasorensengallery.com) īpašniece Delray Beach, Florida. Apmeklējiet viņas vietni www.orasorensen.com.