Savā jaunajā grāmatā Mākslinieka krāsu ceļvedis: akvarelis - izpratne par paleti, pigmentiem un īpašībām, māksliniece un vislabāk pārdotā autore Hazels Soans pēta katru varavīksnes krāsu - nodaļu pa nodaļām -, lai palīdzētu jums ar pārliecību izvēlēties, sajaukt un apvienot krāsu. izveidojiet savas starojošās akvareļu gleznas.
Šeit viņa stāsta, kā viņa izmanto zilo krāsu un mazāk pieejamo pieeju, lai krāsotu debesu un jūras piekrastes ainavu.
Praktiski katrā akvareļa krāsā ir zils. No trim pamatkrāsām tas aptver visplašāko tonālo diapazonu - no bāli atšķaidītas nokrāsas līdz dziļai, intensīvai tumšai, padarot to ideāli piemērotu monohromatiskām gleznām. Bieži sastopama ēnās, debesīs un jūrā, tā ir būtiska melno izstrādājumu izgatavošanā un bieži tiek izmantota zaļumu sajaukšanai. Šo nokrāsu izmanto lielākos daudzumos nekā jebkura cita krāsa paletē.
Zilas debesis
Precīzi debesu zilā krāsa nav tik svarīga kā gleznas saskaņotība, tāpēc izvēlies zilu, lai tā atbilstu pārējai krāsu shēmai vai nepieciešamībai pacelt vai notraipīt. Meklējiet nepieciešamo temperatūras novirzi, vēsu vai siltu.
Maksimums “mazāk ir vairāk” noteikti attiecas uz atmosfēras debesu mazgāšanu. Papīra mitrināšana palīdz kopā turēt lielas debesis un novērst šuves. Krāsu uzklājot, sāciet no augšas tā, lai, tuvojoties horizontam, pigmenta izkraušana no sukas atkārtotu pakāpenisku toņa apgaismojumu debesīs.
Rūpīgi pievērsiet uzmanību signālam: debesis parasti ir bālākas nekā ainava un atrodas tālu, tāpēc, iespējams, ka tās nav pārāk spēcīgas vai aizņemtas. Vēss temperatūras nobīde un necaurredzamība palīdz bālajiem toņiem atkāpties. Ja debesis ir krāsotas pirmo reizi, plānojiet ainavu zemāk; ja kāds priekšplāna laukums ir gaišāks par debesīm, ņemiet to vērā, atstājot mazgāšanu neskartu (sk. B attēlu).
Vairumā gadījumu, kad debesis būs nokrāsotas, tām varēsiet nožūt, pirms varēsit turpināt. Ja laika pietrūkst vai atmosfēra mitra, apsveriet, vai vispirms ir nepieciešams gleznot debesis vai vispār. Ja tas ir gaišs, to var atstāt kā baltu papīru vai vēlāk tonēt ar glazūru.
Zilās jūras
Lai arī jūru bieži uzskata par zilu, tas lielākoties tāpēc, ka tā atspoguļo debesu krāsu. Parasti viss, kas jums jādara, lai ieteiktu mitru virsmu, ir tonēt zonu ar debesu toni un krāsu vai funkciju virs tās. Tomēr dažreiz jūra šķiet pilnīgi atšķirīga nokrāsa nekā debesis, un tādā gadījumā gleznai ir jāpiešķir kohēzija, ieviešot debesu krāsu kaut kur ūdenī.
Liela daudzuma pārvietojoša ūdens dod labumu no neskarta balta papīra plēksnēm, kas palikušas mazgāšanas laikā, un ripples bieži vislabāk norāda ar neskarta papīra lineārām svītrām. Šeit jūs atradīsit maskējošu šķidrumu, izturīgu pret vasku un skrāpējumiem, lai būtu noderīgi sabiedrotie. Atkal mazāk ir vairāk; jo mazāk ūdens būs pārstrādāts, jo svaigāks tas jutīsies. Lai ierosinātu pārdomas, vai nu pieskarieties krāsai mazgāšanas laikā, kamēr tā ir mitra, vai ļaujiet tai nožūt, un pēc tam vēl mitriniet to, pirms notīra krāsu. Atstarojums ir novietots tieši zem tā, ko tas atspoguļo, bet tam nav jābūt ļoti precīzam garumā vai formā, lai tas būtu pārliecinošs.
Spalvoti mākoņi
Papīrs ir samitrināts pa visu. Maiga Indijas dzeltenā nokrāsa piešķir mirdzumu virs horizonta. Ultramarīns (zaļš nokrāsa) tiek slīpēts no augšas pa labi, atstājot neskartas vietas mīkstajiem, baltajiem, spalvainajiem mākoņiem un ļaujot zilajam viegli lokoties.
Gubu mākoņi un domāšana priekšplānā
Papīrs ir samitrināts gandrīz visā, bet pietiek, lai ņemtu vērā priekšplānā esošās noapaļotās klinšu formas (kuras apgaismotajā pusē būs gaišākas nekā debesis). Tas augšējā labajā stūrī ir nožuvis sausā veidā, lai juteklīgo balto mākoņu virsotnēs būtu kraukšķīgas malas. Dzeltenais okers nokrāso apakšējos mākoņus, pirms ultramarīns tiek ievietots vietā.
Zemāk Neptūna mežģīnēs zilās debesis un okeāna fons ir nokrāsoti ar ultramarīnu. Zaļie viļņu krāsas ir krāsotas ar viridiānu. Lai izveidotu saikni, viridiāns tiek novietots nokrāsā virs tālas jūras, un zilais tiek ienests priekšplānā.