Žurnāla The Artist's 2016. gada novembra numurā mēs iepazīstam eļļas gleznotāju Natan Seay, kurš cenšas paskatīties tālāk par figūru un apsvērt, kā aukle iekļaujas apkārtējā pasaulē. Zemāk lasiet Seay paša vārdus par viņa procesu un to, kā viņa ceļojumi mainīja viņa mākslu.
Dzīve, kas mainās
2014. gadā es pavadīju 6 nedēļas budistu templī, lai atrastu atbildes uz daudziem jautājumiem, kas tolaik mani izaicināja. Mani sagaidīja tempļa abats, kurš mani sagaidīja augšstāvā pie tējas. Viņš iemiesoja perfektu koncentrēšanos. Tas it kā neeksistēja nekas cits kā tējkanna, ūdens, tasīte - neatkarīgi no tā, kas tajā laikā bija viņa uzmanības centrā. Kad tēja bija pagatavota, viņš tikpat sirsnīgu uzmanību pievērsa man. Turpmākajās nedēļās es redzēju lielāku ainu, nevis atbildes uz manis uzdotajiem jautājumiem. Dzīvošana katru dienu un koncentrēšanās uz konkrētajiem uzdevumiem mani atbrīvoja vairāk, nekā jebkura ideja jebkad varēja. “Ejot, vienkārši staigā. Klausoties, vienkārši klausieties. Gleznojot, vienkārši krāsojiet,”viņš sacīja. Šīs atziņas atspoguļo šīs gleznas nosaukums. Nav nekas cits, tikai tēja.
Mans process
Komponējot Just Tea, es nolēmu, ka uzmanības centrā jābūt skaitlim, bet es gribēju, lai viņa skatiens pievērstu uzmanību viņa darbībām. Bija mērķtiecīgs veids, kā viņš visu sakārtoja sev priekšā. Cenšoties visu noturēt pēc savas pieredzes, es apgriezu gleznu tikai uz to, ko varēju redzēt. Es sāku ar sadedzināta numura tonālo skici, un pirms tam bloķēju lielās krāsu formas visā kompozīcijā. Pēc tam es gleznu sadalītu sekcijās, galdu, sienu, figūru utt. Es gribētu, cik vien iespējams, izmantot lielu suku. Kad darbs, ko veicu, nemaina to, kā glezna izskatās no 10 pēdām atpakaļ, es turpinu. Man nav vēlēšanās visu atveidot perfekti, un es vēlos pēc iespējas vairāk atstāt savu roku darbā.
Mana palete sastāv no sadedzināta numura, sadedzināta sienna, pastāvīga alizarīna sārtuma, kadmija sarkana, kadmija oranža, dzeltena okera, kadmija dzelteni bāla, pastāvīga zaļa gaisma, pthalo zaļa, kobalta zila, ultramarīna zila, dioksazīna violeta un titāna balta. Pigmenti tiek sakārtoti no silta līdz vēsam. Katrai primārajai un sekundārajai krāsai būtībā ir gaiša un tumša versija, tāpēc man ir pieejams pilns toņu spektrs, neapdraudot krāsu dinamiku.
Jaunas perspektīvas
Studējot Repinas akadēmijā, profesori uzsvēra visas gleznas vienlaicīgu novērošanu. Es domāju, ka biežāk gleznošana ir izaicinoša, jo mēs redzam pārāk daudz. Tāpēc es iesaku pēc iespējas vairāk stāvēt mugurā un neļauties skatīties gleznā.