Abstrakcija, lai pārstāvētu atkal abstrakciju
Autors Riks Bennetts
Šis ir fragments no Daniela Brauna grāmatas “Skatoties caur ūdeni” žurnālā “Artist's Magazine”, 2014. gada jūnijs.
1. Dizains: Izmantojot krīta līniju, es sāku savas jūras ainavas, sadalot audekls horizontālās joslās, kas veido horizonta līniju un progresīvos ūdens, dziļuma un krāsas slāņus. Joslas ir arī svarīgs skaņdarba aspekts. Mani vienmēr ir interesējis dizains un es meklēju noteiktas proporcionālas attiecības, piemēram, konusveida vai gradācijas pakāpi grieķu kolonnā vai ķermeņa, pleca un kakla attiecības klasiskā vāzē.
2. Ģeometriskā abstrakcija: Tālāk es krāsoju aptuvenā krāsu tuvinājumā ar akrilam pievienoto zelta akrila atšķaidītāju. Šajā brīdī visas manas gleznas izskatās pēc cietas, ģeometriskas abstrakcijas. Šajā posmā es strādāju un pielāgoju krāsas un proporcijas, it kā es pabeigtu gleznu šajā cietais, ģeometriskajā stilā.
3. Neattīrītas krāsas: es veidoju aptuvenu ūdens un smilšu skices skici. Tad es izveidoju necaurspīdīgas un caurspīdīgas akrila krāsas slāņus (caurspīdīgus pār necaurspīdīgiem). Es strādāju ātri, izmantojot lielas saru sukas. (Es atstāju zīmes nefiksētas, lai izveidotu faktūras un spontānus modeļus. Es šajā posmā strādāju ar intensīvām krāsām, vienlaikus pārspīlējot siltu / vēsu un gaišu / tumšu toņu kombinācijas.)
4. Ļaujot slāņiem parādīties cauri : Gleznojot, es sašaurināju krāsu diapazonu, bet vienmēr ļāvu dažiem iepriekšējiem slāņiem parādīties. Šis process iegūst dabiskāku vietējo krāsu, izmantojot optiskās sajaukšanas fenomenu (mūsu acis sajauc krāsas). Ļaujot dažiem iepriekšējiem slāņiem parādīties, tiek radīta arī vibrācija un atstarošana, kas ir analoga ūdens kustībai, un no tā izrietošās krāsas, pārdomu un refrakcijas maiņas.
5. Rakstu pārstrāde : Es strādāju un pārveidoju viļņu un to pamatā esošo smilšu kāpu modeļus. Kaut arī šie raksti atbilst perspektīvas likumiem, vienmēr ir dažādas variācijas, un, lai glezna neizskatītos pārāk mehāniska, es veidoju faktūras un krāsu nianses, uzklājot un sajaucot krāsu uz audekla ar saburzītu papīru, plastmasas maisiņiem, un skrubju sukas.
6. Sarežģīta virsma: Galīgajām atzīmēm, kas apraksta refleksijas un refrakcijas šajā Karību jūras dienvidu jūras reģionā, es izmantoju akrila krāsu, kas sabiezēta ar Liquitex Slow-Dri sajaukšanas želeju, velkot krāsas suku virs virsmas faktūras. Es arī izmantoju krāsu, kas atšķaidīta ar Golden Open akrila atšķaidītāju, un to atšķaidīju ar ķīniešu kaligrāfijas suku, lai es varētu mainīt līnijas svaru un veikt arī garākas nepārtrauktas atzīmes.
Lai arī šīs sērijas gleznas var izskatīties līdzīgas, katra no tām man ir jauns piedzīvojums; katrs no tiem prasa savu specifisko pieeju. Katrā ziņā es meklēju līdzsvaru starp vienkāršību un sarežģītību, kustību un klusumu, abstrakciju un ilūziju.
Pārējo rakstu lasiet žurnāla The Artist's žurnālā 2014. gada jūnijā.