Septiņi soļi gleznainā klusumā
autors Kiangs Huangs
Šis demonstrējums ir izvilkums no Roberta K. Kārstena grāmatas “Prakse padara perfektu”. Tas atrodas žurnālā The Artist's (2014. gada aprīlis), un to var iegādāties šeit. Ja vēlaties abonēt 10 pilnus The Artist's Magazine numurus, noklikšķiniet šeit.
Es izvietoju savu darbu iestatījumus gandrīz acu līmenī. Smalkā porcelāna izkārtojumā (zemāk; eļļa, 9 × 12) uzmanības centrā ir baltā porcelāna poda oranža un vieglāka daļa. Tumšā pudele palielina kontrastu centrālajā zonā. Visam kompozīcijai ir lineārs lasīšanas ceļš, sākot no mazā krūzes kreisajā pusē un beidzot ar kaļķi labajā pusē.
Demonstrācija:
1: Zīmējums: Izmantojot vienkāršus gājienus ar otu, es norādu katra objekta izmēru un atrašanās vietu. Šajā posmā es nevelku detaļas un ignorēju vērtību un krāsu.
2. Nepietiekama gleznošana: es nosaku pamatvērtības dizainu. Es sajaucu caurspīdīgu sarkano oksīdu un ultramarīna zilo, lai iegūtu tumšās krāsas, un caurspīdīgā apakškrāsā parādītu tumšo, gaišo un vidējo toņu formas.
3: vērtība un necaurredzamība: es sāku ieviest necaurredzamību. Es sajaucu pelēkos, pārklāju gaismas zonu un tumšo zonu uzturu caurspīdīgu. Es joprojām ignorēju krāsu un tagad pievēršu uzmanību tikai vērtībai un necaurspīdīgumam.
4. Krāsu temperatūra un attiecības: es novēroju krāsu temperatūru un ievietoju krāsu plāksterus, lai norādītu krāsas sadalījumu un temperatūras izmaiņas. Es pievēršu uzmanību tikai krāsu attiecībām, nevis formu detaļām. Es pārliecinos, ka krāsu vērtības neatšķiras no manas agrīnās vērtības dizaina.
5: Atsevišķu elementu modelēšana: Pēc tam, kad esmu izlicis pamata krāsu dizainu, es sāku strādāt pie katra objekta, lai tas izskatās solīdāks un trīsdimensiju. Šis attēls parāda, kā es modelēju tumšo pudeli.
6: Malas un detaļas: Pēc porcelāna poda modelēšanas es apstrādāju malas un ievietoju sīkus rokturus un dizaina modeļus. Šajā posmā es ļauju sev uz laiku ignorēt gleznas integritāti un koncentrēties tikai uz atsevišķiem objektiem.
7. Konsolidācija un apdarināšana: Pēc tam, kad esmu saņēmis pietiekami daudz detaļu un strādāju pie atsevišķiem objektiem, es sāku pievērst uzmanību visai gleznai, strādājot pie attiecībām starp objektiem un sasaistot tos. Šajā posmā es gleznai pievienoju pat pietiekamu daudzumu priekšmetu, lai padarītu dizainu dramatiskāku - smalkajam porcelānam (eļļa, 9 × 12) es pievienoju vīnogas, kātus un lapas. Šajā pēdējā posmā es gleznojuma daļas padara reālākas, bet citas - abstraktākas. Es arī uzsveru fokusa centru un mīkstina vietas, kurās es nevēlos, lai skatītājs pievērstu tik daudz uzmanības.