Pastelis kā glezniecības līdzeklis ir pārsteidzoši daudzveidīgs. Daži mākslinieki to pielieto veidā, kas ciešāk saistīts ar zīmēšanu, savukārt citi to piemēro tikpat drosmīgi kā jebkura mitrā krāsošanas metode, piemēram, eļļa. Mākslinieki ir eksperimentējuši ar dažādām metodēm, lai sasniegtu vēlamo rezultātu. Daudzas no šīm metodēm paļaujas uz nepietiekamu krāsu pirms pasteļu uzklāšanas. Šīs nepietiekamās krāsas iegūšanai izmantotās metodes var iedalīt šādās pamatkategorijās: pilnīgi sauss pastelis, pastelis, kas izgatavots slapjš, un pastelis virs jaukta materiāla.
- 1 pasteļa nepietiekama apgleznošana - sausa krāsa: Pastelis pilnīgi sauss attiecas uz pasteli, kas tiek uzklāts uz sausas virsmas un tiek turēts sausā visā krāsošanas procesā. Jebkura pasteļa mitrināšana visā procesā to pārveidos par krāsu, tādējādi zaudējot sausa pasteļa raksturu. Kaut arī mitrināšanas līdzeklis galu galā iztvaiko un atstāj sausas pasteļa plēvi, tas tika mainīts un ar to manipulēts ar mitru, bieži ar otu, kas ir līdzīga krāsošanai. Tāpēc daudzi pasteļmākslinieki, kas strādā ar pilnīgi sausu uzklāšanas paņēmienu, dod priekšroku iepriekš tonētām virsmām.
- 2 pasteļa zemglezna - mitra aplikācija: kad pastelis tiek izgatavots slapjš, tas nozīmē, ka kādā gleznošanas posmā pastelis ir kļuvis slapjš ar tādām vielām kā ūdens, minerālu spirti, berzes (vai denaturētu) spirtu vai fiksatoriem (īpaši kas balstās uz kazeīnu). Šie šķīdumi parasti tiek uzklāti uz pasteļlāņa, bet tos var arī izsmidzināt, izmantojot sūkņa izsmidzināšanas pudeli. Daži pastelisti arī samitrina laukumu un uzklāj pasteli tieši uz tā, kamēr tas vēl ir mitrs, izveidojot pastu. Atkarībā no pasteļa virsmas un konsistences var iegūt dažādus intriģējošus efektus.
- 3 pasteļa nepietiekama apgleznošana - jaukta materiāla pielietojums: pastelis ar jauktiem materiāliem attiecas uz paņēmienu, kurā pastelis tiek uzklāts sausā veidā, salīdzinot ar sākotnējo nepietiekamo krāsošanu, kas veikta citā barotnē. Kopš Edgara Degasa laika pasteļotāji ir eksperimentējuši ar dažādiem nesējiem, piemēram, akvareli, kazeīnu, guašu, akrilu, gesso, tinti, grafītu, kokogli, dažādām monogrāfijas drukas metodēm un pat plānām eļļas krāsas mazgāšanām. Šīs jaukto materiālu zemkrāsas var izrādīties dažādās pakāpēs vai tikt pilnībā pārklātas, uzklājot sausu pasteli.
- Smērēta nepietiekama gleznošana: Viena no metodēm, ko bieži izmanto, lai modelētu caurspīdīgos efektus, kas panākti, izmantojot slapjas nepietiekamas krāsošanas metodes, ir pasteļa vilkšana vai iesmērēšana pirms nākamajām pasteļa aplikācijām. Šim nolūkam bieži izmantotie rīki ietver stipru, bet mīkstu papīra dvieli (populārs ir Viva zīmols), ādas zamšādu vai putu caurules izolācijas gabalu. Jo gaišāka ir virsma, jo caurspīdīgāks ir efekts, kaut arī skaistus efektus var radīt arī tumšāki virsmas toņi. Izmantojot šo paņēmienu, tiek saglabāta “pasteļa pilnīgi sausa” filozofija, mazinot satraukumu par 80% sausas likmes ievērošanu, kas nepieciešama lielākajā daļā nacionālo pasteļkonkursu.
Neapšaubāmi, mākslinieki turpinās izgudrot radošas tehnikas pasteļa pielietošanai. Pastēlai ir absolūti nepieciešamas tikai divas lietas: pietiekoša virsmas zoba saķerei un galīgā stikla kadru aizsardzība. Turklāt radošās iespējas ir bezgalīgas!
VAIRĀK PASTĀVU MĀKSLINIEKU RESURSU
• Atklājiet noslēpumus, kā izprast krāsu un vērtību šajā DVD kopā ar pasteļmākslinieku Colleen Howe
• Abonējiet žurnālu Pastel Journal un nepalaidiet garām nevienu numuru!
• Reģistrējieties savam Pastel Journal e-biļetenam un lejupielādējiet BEZMAKSAS žurnāla Pastel Journal numuru