Pastels ir viens no daudzveidīgākajiem glezniecības materiāliem, ko mākslinieki šodien var izmantot. Kopš aizvēsturiskie cilvēki vispirms savāca pigmentu no zemes un veidoja to par nūju alu zīmēšanai, mākslinieki, kas to vēlējās, ir atraduši novatoriskus veidus, kā to pielietot dažādām virsmām. Viena no šīm metodēm ir tehnika, ko bieži dēvē par “putekļošanu”.
Pagājušā gada rudenī, vadot meistardarbnīcu skaistajā Sentluisā (Mo.), apgabala mākslinieks Garijs Makmihaels mani iepazīstināja ar šo vēsturisko paņēmienu. Viņš, tāpat kā daudzi no mums, bija atradis “putekļošanu”, uz kurām ir atsauce Bila Kreivija grāmatā The Pastel Book, kuru 1991. gadā pirmo reizi publicēja Watson-Guptill. Dega, daudzu novatorisku pasteļtehniku tēvs, arī izmantoja “putekļošanu”, lai savā darbā panāktu mirdzošu efektu. Tehnika nav atkarīga no pasteļa tiešas pielietošanas. Tā vietā pastelis tiek noskūta, un saražotajiem pigmenta putekļiem ļauj krist uz krāsošanas virsmas. Lai pieliptu putekļiem virsmai, tos visbiežāk nospiež. Apkārtnē var iekļūt dažādas pasteļkrāsas, toņi un nokrāsas. Tā kā dažādās pigmenta daļiņas ir saplacinātas, parādīsies separipitiska, intriģējoša tekstūra. Mēģinot procesu, vislabāk ir gleznu novietot plakaniski. Lai labāk kontrolētu, kur nokrist pigmenta putekļi, sekcijas var maskēt, viegli klājot aizsargpapīru, lai izolētu laukumus. Pasteļa skūšanai var izmantot asu sadzīves nazi, taisnas malas žileti, kabatas nazi, krāsošanas nazi, stiepļu sietiņu vai smilšpapīru. Jo skumīgāka ir skūšanās līdzekļa mala, jo smacīgākas būs pigmenta daļiņas. Lielāki pigmenta gabali radīs lielākus plankumus, kad saplacinās virsmā un pretēji. Arī pasteļtoņa relatīvā cietība ietekmēs putekļu kvalitāti. Cietāki pasteļtoņi bieži rada smalkākus putekļus, savukārt īpaši mīkstie pasteļi var vieglāk sadalīties, veidojot gabaliņus. Ir dažādas metodes, kuras var izmantot, lai saplacinātu putekļus. Viena no visizplatītākajām metodēm ir ņemt diezgan lielu krāsošanas nazi un izmantot asmens plakano daļu, lai piespiestu pigmentu virsmā. Lai viegli nosmērētu iznākumu, var izmantot arī maigu naža vilkšanu. Metode, kuru es bieži izmantoju, ir novietot pergamīna papīra lapu virs pigmenta putekļiem un sarullēt iespiedēja gumijas bremzi, sasmalcinot virsmu. Tas izlīdzina pigmenta putekļus, pārmērīgi neietekmējot apkārtējo mīksto pasteli. Darbīgu fiksatoru var pielietot starp “putekļu” slāņiem, lai labāk pielīpētu pasteli, un var arī pielietot, lai pēc vēlēšanās labāk stabilizētu gala krāsošanu. Vēl viena interesanta metode, kā pielīmēt “putekļus”, ir mitrināt vietu (ar ūdeni, minerālu spirtu vai šķidrumu fiksējošu līdzekli, piemēram, SpectraFix) un pievienot putekļus virsmai, kamēr tā ir mitra. Kad glezna ir nožuvusi, to vajadzētu novietot vertikālā stāvoklī un viegli nolaist no aizmugures, lai noņemtu visas zaudējumu daļiņas. Ņemiet vērā, ka pēriens ir noderīgs arī jebkuram gatavam pasteļtolam pirms kadrēšanas. Kaut arī “putekļošana” nav viena no izplatītākajām metodēm, ko mūsdienās izmanto pastelisti, tai noteikti ir sava lietderība. Ja jūs nekad neesat to izmēģinājis vai gadu laikā neesat to izmantojis, es jūs iedrošinu dot tam virpuļot. Eksperimentējot ar dažādām pasteļu uzklāšanas metodēm, mēs galu galā kļūstam par pašizteiksmīgiem gleznotājiem. Un vai tas nav tas, par ko ir runa?
Saņemiet vairāk ekspertu padomu no Ričarda Makkinija savos mācību video. Noskatieties bezmaksas priekšskatījumu šeit!
VAIRĀK Resursu māksliniekiem
• Mācieties mākslu mājās kopā ar iecienītāko mācību grāmatu autoriem. Mākslinieku tīkla universitātē tagad ir pieejami jauni tiešsaistes kursi !!
• Iegādājieties Ričarda grāmatas un DVD diskus par īpašu cenu komplektu!
• Skatieties mākslas darbnīcas pēc pieprasījuma vietnē ArtsNetwork. TV