Mēs esam lieli JMW Tērnera darbu eļļas un akvareļu cienītāji, īpaši viņa lieliskās, ēteriskās akvareļu gleznas. Diemžēl daudzas viņa gleznas mūsdienās ir daudz mazāk spilgtas, nekā tās bija, kad viņš tās gleznoja. Mēs to zinām no gleznu rakstiskiem aprakstiem, kas tika uzrakstīti, kad darbi tikko tika radīti. Bet Tērners bija bēdīgi vienaldzīgs pret savu mākslas krāsu pastāvīgumu. Viņam vienkārši bija vienalga. Slavenajā apmaiņā starp Tērneri un Viljamsu Vinsoru no uzņēmuma Winsor & Newton par tematu, kurā viņš pērk pigmentus, ir noturīga krāsa, tiek teikts, ka Tērners ir teicis Vinsora kungam, lai viņš ņemtu vērā savu biznesu. Viņa pigmentu izbalēšanas raksturs ir īpaši pārsteidzošs sarkanās krāsās, kuras mākslinieks izmantotu. Lai arī māksliniekam bija pieejami daži pastāvīgi sarkanie sarkanie, spožie, spilgtie sarkanie, kurus Tērners mīlēja izmantot savos saulrietos, gandrīz visi ir kļuvuši par bēgļiem, laika gaitā ievērojami zaudējot bagātību.
San Giorgio Maggiore rītausmā JMW Tērners, akvareļglezna, 1819. gads. |
Pirms anilīna krāsvielu, kas iegūtas no akmeņogļu darvas 1859. gadā un kadmija sarkanā, izgudrošanas 1907. gadā, lai paplašinātu šo krāsu rata sadaļu, māksliniekiem bija pieejama tikai nedaudz sarkano pigmentu. Sarkanais okers, iespējams, ir vecākais no tiem, un tas ir sarkanais, kas parasti sastopams alu mākslā. (Skat. Provansas krāsu.) Senajā pasaulē bija arī sarkanā maddera ezers, no kura mākslīgi izgatavots sarkanais svins, un vermilions (dabīgais minerālu cinobs). Cinnabar ir sarkanā dzīvsudraba rūdas veids (joprojām tiek iegūts šodien), kas tika sajaukts ar vienādu daudzumu dedzinošā sēra, lai izveidotu dārgu sarkanu krāsu, kas romiešiem bija ļoti populāra kā kosmētika un dekorēšanai. Mūsdienās toksiskā cinobra vietā tiek izmantots drošāks, uz polimēru sveķiem balstīts pigments.
Cīņas temeraire pievilkās pie savas pēdējās piestātnes jāizjauc , 1838. gada JMW Tērners, eļļa uz audekla, 36 x 48, 1839. gads. |
Kas attiecas uz sarkanām krāsām Tērnera krāsu shēmās, viņam visvairāk patika okers, trakums, vermilions un karmīna ezers. Pastāv divu veidu karmīna ezers (košenila ezers un Kermes ezers), un tos abus ražo no kukaiņu ķermeņiem. Košinejas ezers nāk no košenītes vaboles asinīm, kuras dzimtene ir Amerikā un ko atklāja acteki. Vabole barojas ar indiešu bumbieru kaktusi, galu galā pārklājot augu ar putekļaini baltu masu, kuru acteki novāca un pārstrādāja krāsvielās un krāsās. Spānijas konkistadori 16. gadsimtā ienesa šo jauno krāsu Eiropā un gadsimtiem ilgi saglabāja monopolu uz slepeno pigmenta avotu un piegādi. Karmīna ezeru, kas iegūts no košeinis asinīm, joprojām izmanto kosmētikā un pārtikā, it īpaši sarkanā krāsa ķiršu koksam. Kermes ezers nāk arī no kukaiņa, kas dzīvo uz noteiktām Eiropas ozolu sugām. Darbinieki nokasīja kukaiņus, kurus pēc tam pārstrādā spēcīgā koši krāsojamā krāsā.
Tērneres visievērojamākā un traģiskākā sarkanā pigmenta izvēle tika veikta laikā, kad Fighting Temeraire eļļas glezna tika pievilkta pie viņas pēdējās piestātnes, kas tika sadalīta 1838. gadā. Šajā, iespējams, slavenākajā gleznā, kuru viņš sauca par “manu mīļo”, viņš izmantoja salīdzinoši jaunu, bet ļoti bēguļojošu joda koši, lai radītu spilgtas, noskaņotas debesis. Kāpēc? Jau vismaz 23 gadus bija zināms, ka šī pati krāsa, izstarojot gaismu, krasi izbalē, tomēr Turners turpināja to izmantot, lai iegūtu tūlītēju efektu, upurējot ilgmūžību. Līdz 1859. gadam Londonas Nacionālās galerijas darbinieki atzīmēja, ka gleznas sarkanās debesis ir izgaisušas, un šodien mēs atliekam iedomāties, kas kādreiz bija. Vai viņam bija tiesības sevi apmierināt, pastāvot pastāvīga darba riskam? Atstājiet komentāru un dariet mums zināmu, ko domājat.
Lai iegūtu vairāk interesantu padziļinātu rakstu, demonstrāciju un vērtīgu informāciju, lūdzu, pievienojieties mums uz Mākslinieka ceļa.