Maikls Česlijs Džonsons zina gleznot plenēru, un, būdams žurnāla The Artist's autors, kā arī ArtistsNetwork.tv pasniedzējs, viņš bieži dalās pieredzē ar pasteļa un eļļas studentiem. Priekšskatiet viņa mākslas darbnīcas videoklipus šeit (LIETOJIET KODU WINTER30 PAR 30% BEZMAKSAS vietnē ARTISTSNETWORK. TV līdz 2016. gada 31. janvārim, un redziet, kas viņam jāsaka par plein gaisa paletēm šajā fragmentā no žurnāla The Artist's Magazine.)
Maikla Česlija Džonsona plenēra paletes
Vai jūtaties greizsirdīgs? Pajautājiet āra gleznotāju grupai, kuras krāsas ir vislabākās ainavu krāsošanai, un pēc tam sēdiet atpūsties un baudiet izrādi! Daži gleznotāji strīdēsies, kamēr govis atgriezīsies mājās pār to, kas ir zilais. Tomēr, izvēloties plenēra paleti, ir daži pamata apsvērumi.
Praktiski apsvērumi
Vispirms padomājiet par svaru. Lai gan es zinu vienu gleznotāju, kurš apgalvo, ka uz lauka uzņem 40 krāsas, vairums gleznotāju uzņem tikai dažus. Krāsas ir smagas. Plenēra paletei nav nepieciešams pilns krāsu komplekts, ko var izmantot savā studijā.
Otrkārt, padomājiet par faktiskās paletes vai sajaukšanas laukuma fizisko lielumu. Es saku saviem studentiem, ka viņu fiziskajām paletēm plenēram jābūt tikpat lielām kā virsmām, uz kurām viņi glezno. Tā kā vairums āra gleznotāju strādā mazā skaitā, arī viņu plenēra paletēm jābūt mazām. Tas ir vēl viens iemesls, lai ierobežotu uzņemto krāsu skaitu.
Tātad, kuras krāsas jūs lietojat? Izpētīsim iespējas, apskatot manu sēriju Southern Head. Tikai viena glezna šajā sērijā faktiski tika izveidota plenērā Grand Manan salā Ņūbransvikā, Kanādā; Pēc tam es vairākas reizes pārveidoju darbu studijā, lai parādītu, kā dažādas paletes maina skaņdarba izskatu un sajūtu. Visas krāsas, uz kurām es atsaucos, ir Gamblin Artists Colors eļļas, taču jūs varat izvēlēties līdzīgas krāsas jebkuram zīmolam un piemērot principus jebkurai videi.
Harmoniskā zemes plenēra palete
Ja jūs īpaši interesē harmoniskas krāsas iegūšana, ieteicams apsvērt ierobežotu zemes krāsu paleti - neitrālus, kas harmonizējas dabiski. Vienā no šādām paletēm dzeltenā okerā tiek izmantots dzeltens, sarkanā krāsā sadedzināta sienna un zilā krāsā ziloņkaula zilā krāsā. Ar šīm krāsām jūs varat izveidot jaukas, atmosfēriskas gleznas. (Sk. Zemes krāsu plenēra paleti iepriekš.)
Augsta hroma plein gaisa paletes
Ja jūsu mērķis ir nokrāsot spožus saulrieta krāsas ar augstu hroma krāsu, jums būs nepieciešams kaut kas cits, nevis zemes krāsas. Tā vietā izmantojiet krāsu teorijas paleti. Balstoties uz krāsu riteni, šīs paletes parasti veido intensīvi krāsaini, moderni pigmenti, piemēram, kadmijas. Esmu viena no daudzajām māksliniecēm, kurai patīk sadalīta primārā plenēra palete, kurā ietilpst trīs primāro versiju atdzist un silta versija (sk. Zemāk sadalītā primārā plein gaisa palete - Augstā hroma). Izmantojot šo paleti, jūs varat sajaukt gandrīz jebko un iziet visu ar bagātīgu krāsu.
Vēl viens veids, kā veidot krāsu teorijas paleti, ir primāriem pievienot sekundāras krāsas, nevis sadalīt primārus siltās un vēsās krāsās. Šādā pleinera paletē varētu būt kadmija dzeltenā gaisma, kadmija oranža, kadmija sarkana vide, dioksazīna violeta, ultramarīna zila un ftalozaļa. Šīs paletes briesmas ir tādas, ka jums var būt grūtības saglabāt krāsu harmoniju. Ja vien jūs zināt, kā nomierināt krāsas, sajaucot papildinājumus un izveidojot bagātīgus neitrālos materiālus, jūsu gleznojumam visur būs augsta hroma krāsa - kaut kas tāds, ko jūs redzat sestdienas rīta karikatūrās, bet nekad dabā.
Primārās plenēra paletes
Viens no veidiem, kā izvairīties no pārāk lielām hroma problēmām, ir ierobežot krāsu teorijas paleti, attiecinot to tikai uz primāriem elementiem, tos nesadalot un nepievienojot sekundāros elementus (sk. Primārā plenēra palete zemāk). Kadmija dzeltenās gaismas, kadmija sarkanās gaismas un ultramarīna zilās krāsas trijotne saglabās jūsu krāsu maisījumus uz īsa pavadas. Piemēram, manā sadalītajā primārā plenēra paletē ir divi dzeltenumi un divi sarkanie, un no tiem es varu izgatavot četrus dažādus pamata apelsīnus. Bet ar primāro paleti es varu izveidot tikai vienu. Turklāt, tā kā man ir mazāk izvēles, es varu ātrāk sajaukt krāsas.
Ja vēlaties vēl vieglāku veidu, kā radīt krāsu harmoniju ar primāro paleti, baltajam mēģiniet izmantot Neapoles dzelteno nokrāsu, kas ir izslēgts dzeltens tonis (sk. Primārā Plus Neapoles dzeltenā plenēra palete zemāk). Jūs varat ievietot nedaudz šīs krāsas gandrīz katrā maisījumā. Es izmantoju Neapoles dzelteno nokrāsu, nevis Neapoles dzelteno, jo nokrāsa nesatur svinu, kas atrodams tradicionālajā Neapoles dzeltenā krāsā. Jums var būt jāpieliek Neapoles dzeltenā krāsā balta krāsa, lai iegūtu pietiekami gaišu nokrāsu, bet efekts ir tāds pats.
Pievienojiet pelēko
Vēl viens veids, kā bremzēt krāsas ar augstu hroma krāsu, ir pelēko krāsu izmantošana. Es izmantoju Portland pelēko krāsu (pieejams tikai no Gamblin Artists Colors), kurai ir trīs vērtības: gaiša, vidēja un dziļa (sk. Split-Primary Plus Grey Plein Air Palete zemāk). Pievienojot nedaudz šo krāsu maisījumiem, krāsu intensitāte tiek samazināta. Piemēram, es parasti izmantošu ultramarīna zilo un pastāvīgo alizarīnu, lai sajauktu ēnu ar vidēju violetu krāsu, bet šī ļoti spēcīgā purpura var izskatīties nereāla. Pievienojot Portland pelēko barotni, es saglabāju pareizo ēnu vērtību, bet pie mazāk intensīvas hromas, kas izskatās dabiskāka. Lai sasniegtu līdzīgu rezultātu, varat izmantot hromatisko melno (vajadzības gadījumā arī balto). Lai gan jūs varat pievienot šīs pelēkās krāsas un melno krāsu primārajai paletei, man tās visnoderīgākās ir manā sadalītajā primārajā paletē. Katram maisījumam pievienot nedaudz pelēku ir daudz vienkāršāk nekā mēģināt sajaukt pareizo papildinājumu kombināciju, lai sasniegtu tos pašus rezultātus.
Precīzi pielāgotas plenēra paletes
Neviena plenēra palete nebūs piemērota visiem apstākļiem. Es lielākajā daļā gadījumu izmantoju savu sadalīto primāro paleti, taču reizēm man rodas vajadzība aizstāt krāsu vai papildināt to ar citām. Gleznojot Sedonā, Arizonā, es varētu izvēlēties pievienot terra rosa un dzelteno okeru - krāsas, kas lieliski piemērotas Sedona sarkanajiem iežiem. Reālistiskākām ēnām es varu pievienot arī purpura dioksazīna purpuru. Ja es gleznoju ziedu dārzus, es rozēm varu pievienot quinacridone magenta.
Atšķirībā no franču impresionistiem, kuri aprobežojās ar zemes krāsām un dažiem no senākajiem mūsdienu pigmentiem, mūsdienu plenēra gleznotājs var izvēlēties no plaša spektra. Jūsu mērķim vajadzētu būt paletes atrašanai, kas ļautu iziet ārpus telpām un iemūžināt ainavu ar minimālu satraukumu un satraukumu.
Šis Maikla Česlija Džonsona raksts par plenēra paletēm pirmo reizi parādījās žurnāla The Artist's Magazine 2011. gada jūlija / augusta numurā.
UZZINĀT VAIRĀK
- “Glezna plenērā divās sesijās” - Maikla Česlija Džonsona bezmaksas tiešsaistes raksts
- Maikla Česlija Džonsona noslēpumi eļļas un pasteļkrāsas veiksmes kolekcijai - tajā ietilpst trīs DVD (skatieties priekšskatījumus!), E-grāmata un e-žurnāls