Kur ir nozīme līnijām un gājieniem
Varbūt jūs zināt to sajūtu, kuru es aprakstu. Sajūta, kad gleznojat, un jūs domājat: “Ko es daru?”, Kam seko iekšēja reakcija uz “turpinu”. Atkal un atkal tā notiek līdz tam brīdim, kad redzat, ka jūsu līnijas un triepieni un krāsas pārvēršas par kaut ko? Tad tas pārvēršas maģijā. Arī malas ir tādas.
Es gandrīz nepievēršu malām uzmanību, veidojot tās. Es redzu līnijas un gājienus, ko es noliku, bet ne tās malas, kuras tās rada. Tikai līdz brīdim, kad tās kļūst par daļu no tā, ko gleznoju, un pēc tam malas kļūst par lielu maģijas daļu.
Daniels Gerharts ir mākslinieku un darbnīcu pasniedzējs, kurš godalgots, un viņš ir devis mums lielisku informāciju par šķembām, un šodien viņš nāk pie mums ar nodarbību par maģiskajām šķautnēm. Izbaudi!
Tas var būt par malām
Bieži vien, aptaujājot modeļa izskatu, es meklēju vienu galveno vizuālo aspektu, kas sākotnēji piesaista manu uzmanību un padara to par manu uzmanības centrā. Tā var būt nenotverama, īslaicīga gaismas kvalitāte, kas ilgst tikai mirkļus, vai lirisks līnijas ritms.
Būtībā visi šie raksturlielumi ir līnijas, harmonijas, toņa, krāsas vai malas variācijas. Džonsona kungs, mans uzmanības centrā bija pētījums par malām, jo es centos nodot priekšmeta formas un dramaturģijas spēku.
Atrodiet attiecības
Galvenais, lai precīzi nokrāsotu malas, ir patiesi novērot, kā tās izskatās pareizi viena pret otru, un pēc tam gleznot šīs attiecības. Pirms es pielieku otu uz audekla, man ir ļoti svarīgi novērtēt tēmu, ņemot vērā galējības pēc vērtības, krāsas un šķautnēm, un no paša sākuma organizēt savu domāšanu ap tām.
Šajā gadījumā, kad uzmanība bija vērsta uz malām, es sarunājos ar Džonsona kungu un izdarīju garīgu piezīmi par vissmagāk redzamajām malām. Tie ir apvilkti sarkanā krāsā.
Squint to See Hard and Soft
Kāpēc es čīkstu? Ja es to nedaru, šķiet, ka visam ir līdzība. Viegli aizverot acis apmēram līdz pusei, formas tiek vienkāršotas un dažādība starp cietajām un mīkstajām malām kļūst redzamāka.
Riņķotajās vietās pamanīsit, ka dažās vietās malu kvalitāte ir skuvekļa asa. Tas ir tas, kā viņi izskatījās, kad es tupēju! Ir tik svarīgi nokrāsot šos laukumus tieši tā, kā tie parādās: skuvekļa asi!
Skatiet atšķirību starp asu malu, kas riņķo starp acīm, un pieres līnijas malām, kad acu kontaktligzdas ir noapaļotas uz pieres vai cepures viziera cietās malas salīdzinājumā ar maigākām malām uz ēnas uz pieres no cepures.
Kakla satikt zodu
Vēl viena liela malas kontrasta zona ir kakla rajonā zem zoda. Ievērojiet īpaši asu malu starp kaklu un kreklu, salīdzinot ar zoda uz kakla mīkstākajām malām.
Arī zona, kuru es bieži redzu kā studentu gleznojusi pārāk grūti, ir malas kvalitāte pārejai starp deguna augšējo plakni un apakšējo plakni. Ievērojiet šīs griešanās formas ļoti maigo kvalitāti.
Plaša suka
Jau agrīnā attīstības posmā es apbrīnoju daudzus “plašās sukas” gleznotājus, kuru darbus es studēju. Mani pavedināja drosmīgi slaucīšanas triecieni, ko viņi izdarīja, kad viņi padarīja galvu vai figūru.
Bet tiem “skaistuma triepieniem”, kā tos tik precīzi sauc mans draugs Skots Kristensens, nevajadzētu iznīcināt formu vai atņemt jutīgumu, ar kādu jūs gleznojat objektu. Tas, ko es nepamanīju, bija rūpīga uzmanība uz precīzu formas atveidojumu, kas vienmēr bija zemāks par šo mākslinieku drosmīgo virsmas kvalitāti.
Meklējiet asāko
Tāpēc, nākamreiz, kad priekšmets jums ir priekšā, uzmanīgi novērtējiet objektu, sašņorējiet un ļaujiet asākajām asumiem parādīties. Sākot darbu, pēc iespējas ātrāk gleznā izveidojiet asākās malas, lai jūs varētu tās izmantot, lai salīdzinātu. Tas ir kritiski!