Šis raksts par fleshtonu krāsošanu, ko uzrakstījis Kū Schadlers, pirmo reizi parādījās žurnāla The Artist's Magazine 2015. gada septembra numurā.
Skaistu, pārliecinošu gaļas kauliņu attēlošanai ir vienkāršs princips: mainiet siltu un vēsu krāsu temperatūru. Gandrīz katrs gleznotājs pēdējos gadsimtos ir pievērsis uzmanību šai aksiomai, un tā ir piemērojama neatkarīgi no tā, kāds ir līdzeklis, darba metode vai modelis. Bet pirms es iedziļinos šajā izmēģinātajā un patiesajā pieejā, man jāpaskaidro tradicionālais apgaismojums.
Saules kopēšana
Tūkstošgades mākslinieki objekta apgaismošanai ir izmantojuši dabisko apgaismojumu. Saules gaisma ir viena avota apgaismojums (pretstatā, piemēram, telpai ar vairākiem gaismas ķermeņiem). Parasti dienasgaisma ir līdzsvarota tādā nozīmē, ka tā atklāj gan siltu, gan vēsu krāsu temperatūru.
Lielākajai daļai cilvēku zilā krāsa šķiet vēsa, kamēr sarkanie un apelsīni izskatās silti. Šīs korelācijas sauc par “krāsu temperatūru”. Katrā no jūsu paletes nokrāsām ir krāsu temperatūra, sākot no kobalta zilā vēsuma līdz kadmija oranžajam siltumam.
Gaismai ir arī krāsu temperatūra, ko sauc par “korelēto krāsu temperatūru” (CCT), un to mēra Kelvina grādos (K). Kaut arī saules gaismas CCT atšķiras, pagātnes gleznotāji parasti pieņēma vai iedomājās gaismas avotu, kas nebija ne pārāk silts, ne pārāk vēss, bet kaut kur pa vidu. Viņi vēlējās līdzsvarota apgaismojuma izskatu, jo tas vislabāk parāda krāsu temperatūru diapazonu. (Skatīt zemāk pirms spuldzes.)
PIRMS SULPASKad gaismas avots iziet ārpus parametriem no aptuveni 5000 līdz 7500 K, tam ir izteiktāka krāsu temperatūra, kas maina šajā rakstā aprakstītos siltos un vēsos modeļus. Vai pagātnes gleznotāji apsvēra apgaismojuma apstākļus ārpus normas? Lielākoties viņi to nedarīja. Tradicionālie gleznotāji ne tikai hroniski aprakstīja materiālo pasauli, jo tā viņiem parādījās. Viņi paņēma priekšmetus no ikdienas dzīves un pēc tam uzspieda viņiem dizaina principus. Starp šiem principiem vislielākais bija vizuālo kontrastu (mainīgo vērtību, hroma un krāsu temperatūras) modelis, ko radīja viena avota, līdzsvarota gaisma. Mākslinieka priekšmets, personība, tā gaume un citi apstākļi varēja ietekmēt principa izpausmi. Piemēram, subjekta pustoņi varētu būt viņa ādas krāsas zaļa, violeta vai zila versija. Tomēr šajās variācijās tika saglabāts lielāks “vēsa pustoņa” princips. |
Tradicionālās studijas paļāvās uz gaismu no loga, kas vērsts uz ziemeļiem, taču jūs varat šo elektrotīklu tuvināt vienmērīgam apgaismojumam, apgaismojot objektu ar vienu 5000 līdz 7500K CCT spuldzi (Balanced Illumination, zemāk).
Sabalansēts apgaismojums |
||
---|---|---|
Viena avota, līdzsvarota gaisma rada paredzamas izmaiņas trīsdimensiju formā, jo tā pāriet no gaismas uz ēnu, kā to var redzēt sfērā (sk. Fleshtone sfēras zemāk).
FLESHTONE SPERES |
||
Kad gaisma trīsdimensiju objektam padara pāreju uz ēnu, parādās atsevišķi laukumi, kas nosaka sfēras formu. Skolotāju viedokļi atšķiras par to, cik zonu ir vai kā tās saukt. Manuprāt, vissvarīgākās un atšķirīgākās ir četras iepriekš minētajā jomā apzīmētās jomas. Šie apzīmējumi ir salīdzinoši vienkārši izmantojami, tomēr ir pietiekami, lai izveidotu pārliecinošu trīsdimensiju dimensiju. Joma, kas mēdz radīt vislielākās neskaidrības, ir pustonis. Pustoni nav pilnībā apgaismoti, tāpat kā gaismas laukumi, kā arī pustonis nav pilnībā aizklāts, jo tas atrodas dziļā ēnā. Pustonis atrodas starp gaismu un ēnu. Tā ir pārejas zona, kurā pārklājas apgaismojums un tumsa. |
||
Acīmredzamākā ir pāreja no gaismas uz tumšām vērtībām. Tiek ietekmēta arī vietējā krāsa (krāsa, ko nemaina gaisma vai ēna). Tā tīrība ir dažāda, sākot no balināta (akcentā) līdz dažāda līmeņa piesātināšanai gaismas, pustoņu un ēnu zonās. Mainās arī sfēras materialitātes izskats. Gaismas un gaismiņas izskatās stabilas, un efektu rada necaurspīdīga krāsa. Pustoni un dziļas ēnas pakāpeniski izskatās atmosfēriski, ko ierosina caurspīdīga krāsa. Visbeidzot, mainās krāsu temperatūra. Tradicionālā apgaismojuma apstākļos objekta vietējā krāsa mainās no samērā siltām un vēsām versijām. Izcelšana ir vēsa, gaiši silta, pustoņa vēsa un dziļā ēna silta (sk. Ēnas uz sienas zemāk). Šīm krāsu temperatūras maiņām ir nozīmīga ietekme uz fleshtonu attēlojumu.
. Silts, atdzist Fleshtones
Cilvēki bieži domā par ādu vai ftontoniem tikai tās siltās, vietējās krāsas izteiksmē: dažādu toņu rozā, brūnā vai melnā krāsā; tomēr, tā kā mēs dzīvojam pasaulē, kuru apgaismo viena avota, līdzsvarota saules gaisma, cilvēki arī apzinās vai nezina, kā mainās krāsu temperatūra trīsdimensiju formās. Fleshtones, kas krāsotas tikai ar siltām nokrāsām, šķiet pārkarsētas vai nereālas. Iekļaujot mīkstās un vēsās vietējās mīkstuma krāsas versijas, tā izskatās dabiska un pārliecinoša. Šie kontrasti rada arī skaistākas sejas. Rozā vaigi šķiet jaukāki līdzās vēsajam, zaļganajam pustoņam, un tumšāku toņu siltums parādās spilgtāk blakus vietējo krāsu zilajai vai purpursarkanai versijai.
Koncentrējieties uz pustoņu Fleshtones
Mainīga krāsu temperatūra portreta sākumā var šķist sarežģīta. Lai vienkāršotu procesu, es iesaku sākotnēji koncentrēties uz vēsu pustoņu.
Kāpēc pustoņu? Izceļamās vērtības ir ļoti vieglas, un tāpēc to attēlošanai ir nepieciešama balta krāsa. Baltas krāsas pievienošana to parasti atdzesē, tāpēc izceltie mēdz radīt relatīvu vēsumu. Pastāv arī tieksme padarīt gaišās un dziļās ēnu zonas ar siltumu, jo pati mīkstuma krāsa ir silta. Citiem vārdiem sakot, lielākajai daļai gleznotāju dabiskā fona krāsu spilgtās, gaišās un dziļās ēnas krāsu temperatūra ir dabiskāka. Vēsā pustoņa ir zona, kurā visnegaidītākā un līdz ar to krāsu temperatūra tiek atstāta bez ievērības.
Ir dažādi veidi, kā atdzist temperatūru pievērst foneshtoniem, bet visvienkāršākais ir pievienot objekta vietējai ādas krāsai mazliet zilu krāsu. Patiesas sejas sēdekļiem rezultāts ir zaļgani pustoņi. Rūdveidīgā komplektā pustoņiem ir purpursarkans nokrāsa. Tumšākos toņos tie var parādīties tumši zilā krāsā. (Skatīt zemāk pievienoto Tikai pievienojiet zilu).
Kad esat iemīļojis vēsumu, kas piešķir mīkstuma pustoņiem, kļūst redzams relatīvais gaismas un dziļo ēnu laukumu siltums abās pusēs. Jūs varat glazēt plānus siltu, caurspīdīgu krāsu slāņus, piemēram, sadedzinātu skaidu vai sadedzinātu siennu, virs dziļajām ēnu vietām, lai pastiprinātu to siltumu un palielinātu krāsu un temperatūras kontrastus. Rezultāti ir dzīvības pilni ādas toņi.
Vizuālā satraukuma atslēga
Grieķu filozofs Herakleits sacīja: “Tas, kas ir opozīcijā, ir saskaņots, un no atšķirīgajām lietām rodas visskaistākā harmonija.” Tradicionālā glezniecība parasti tiek raksturota kā “reālistiska”, taču tā ir tikpat bagāta ar kontrastējošiem, tomēr papildinošiem abstraktiem elementiem.. Siltā un vēsā krāsu temperatūra ir vieni no vissvarīgākajiem vizuālajiem pretstatiem. Iekļaujot tos portretā, jūs veidojat gan pārliecinošus attēlus, gan vizuālus satraukumus.
Uzzināt vairāk
Skatiet Chris Saper videoklipa " Eļļas portretu gleznošana vēsā gaismā " bezmaksas priekšskatījumu
VAIRĀK Resursu māksliniekiem
- Skatieties mākslas darbnīcas pēc pieprasījuma vietnē ArtistsNetwork. TV.
- Iegūstiet neierobežotu piekļuvi vairāk nekā 100 mākslas mācību e-grāmatām.
- Tiešsaistes semināri smalkiem māksliniekiem
- Uzziniet, kā gleznot un kā zīmēt, izmantojot lejupielādes, grāmatas, video un daudz ko citu no North Light Shop.
- Abonējiet žurnālu The Artist's.
- Reģistrējieties sava mākslinieka tīkla e-pasta biļetenam un lejupielādējiet žurnāla The Artist's FREE BEZMAKSAS numuru.