Efraima Rubenšteina ziņu sērija par jaukto mediju zīmējumiem no seniem tempļiem un katedrālēm izmanto vaska izturības metodes izteiksmīgo spēku. Šeit viņš dalās ar pakāpenisku demonstrāciju par to, kā viņš izveidoja Selinunte II (jaukti mediji, 50 × 38) šajā bezmaksas fragmentā no žurnāla The Artist's Magazine 2012. gada jūlija / augusta numura.
Jaukta multivides māksla: Vasks izturīgs ar tinti, kokogli, Conte krītiņu un pasteli
1. Kartējiet zīmējumu
Šis attēls parāda zīmējuma sākotnējo “kartēšanas” posmu, ko es parasti veicu uz balta Lenox 100 papīra ar B, HB vai F grafīta zīmuli. Es to saucu par “kartēšanas” posmu, jo tas funkcionē kā ceļa karte, vispirms sakot, kurp vedīs vasks, un vēlāk - kur lidmašīna saplīst, ir ēnas un tamlīdzīgi. Ir svarīgi, lai kontūra būtu ļoti stingra, salasāma, jo, nonākot nekārtīgajā, mitrajā procesa daļā, zīmējumu ir viegli pazaudēt visās tintes mazgāšanas reizēs.
2. Uzklājiet pirmo vaska izturīgo slāni
Šajā brīdī es identificēju tās zīmējuma vietas, kuras es vēlētos palikt baltas. Kad esmu tos atradis, es tos aizsargāju, pārzīmējot tos ar (neredzamo) vasku. (Es izmantoju pirkstu izmēra vaska gabaliņus, kurus es nogriezu bloku ar nazi). Pēc tam es viegli mitru papīru ar tīru ūdeni, lai tā virsma būtu uztveroša un vienmērīga. Pēc tam es iepazīstināšu ar ļoti gaiši pelēkas tintes mazgāšanu (ko es saucu par “pelēko Nr. 1”), atšķaidot melno tinti ar lielu ūdens daudzumu un notīrot tinti uz baltā papīra. Tās vietas, kuras es esmu “apstādinājis” ar vasku, neliksies tumšākas kā pārējais papīrs, bet paliks gaišas.
3. Piekļūstiet mazgāšanai un pretošanās vietnei
Šajā detaļā jūs varat redzēt, ka, pat ja vasks darbojas kā pretestība, lai aizsargātu papīra gaismas laukumus, tinte var uzkrāties uz vaska virsmas. To var noslaucīt ar sūkli vai papīra dvieli vai atstāt to (kā es bieži daru, ja tas palīdz pievienot faktūru, kuru cenšos atveidot).
4. Uzklājiet otro vaska izturīgo slāni
Šajā posmā man ir ļoti gaiši pelēks papīrs ar izvēlētiem baltas krāsas laukumiem. Tagad es mēģinu identificēt tās papīra vietas, kurās es vēlētos palikt gaiši pelēkā krāsā, un es tās pārklāju (aizsargāju) ar vasku. Es atkal saslapinu papīru ar tīru ūdeni un uzklāju nedaudz tumšāku tintes mazgāšanas līdzekli (mans pelēkais Nr. 2). Kad tas izžūst, man ir nedaudz tumšāka pelēka krāsa, caur kuru ir spīd gaiši pelēks un balts laukums.
5. Ņemiet vērā aizsargājamās gaismas zonas
Šajā detaļā var redzēt, ka, sākoties tumšu veidošanai, aizsargājot gaismas apgaismot, reaģējot. (Tas ļoti atšķiras no gaismas, kas tiek pievienota augšpusē; šī gaisma spīd no apakšas, no zemākā papīra slāņa.) Šis apgabalu maskēšanas process ar tumšāku un tumšāku tintes mazgāšanu var turpināties tikpat reizes. kā jums patīk. Esmu darījis pat piecas vai sešas kārtas, bet parasti tieku galā ar apmēram trim, kā to izdarīju šim skaņdarbam.
6. Sāciet veidot tumšākās tumšākās
Līdz šim posmam es strādāju ar zīmējuma vieglākajām gaismām un pamazām dodos pretī tumšai. Tagad es pārslēdzu pārnesumus un, izmantojot savu Char-Kole (ārkārtīgi smalkās, ļoti melnās ogles daļiņas, kas saspiestas nūjiņās), es identificēju zīmējuma tumšākās vietas un sāku tās veidot kā tumšas.
7. Padomājiet par tumšā pigmenta uzklāšanu
Kā jūs varat pateikt šajā sīkumā, man šajā posmā nav īsti rūpēšana par izciršanu - man rūp tikai tas, lai uz zīmējuma virsmas nonāktu tieši pareizais daudzums šīs blīvi saspiesto, ārkārtīgi melno kokogļu. Iemesls, kāpēc es izmantoju Char-Kole pretstatā jebkurai citai melnai nūjai, ir tas, ka tas ir saistīts ar gumijas arābu, kas nozīmē, ka tas šķīst ūdenī - izšķirošs faktors tintes mazgāšanas procesā (sk. 8.a un 8.b attēlu).
Man ir jāizlemj, cik lielu Char-Kole nūju nolikt, atkarībā no tā, cik tumšu es gribu kādu konkrētu laukumu. Ja es vēlos, lai tas būtu melns, es to uzlieku ļoti biezi, iespiežot pigmentu papīra austā. Ja es vēlos gaišāku tumšo krāsu, es, iespējams, viegli notraipīšu nūju pa visu papīra virsmu, tik tikko notverot šķiedras. Visā šajā procesā jums pirms laika jāizlemj, kādu efektu vēlaties, un pēc tam tam jāsagatavojas.
8.a, 8.b (detaļas) Uzklājiet ūdeni un manipulējiet ar melnās tintes mazgāšanu
Tagad es paņemu 2 collu mājas krāsošanas otu un ievadu ūdeni Char-Kole apgabalos. Berzējot mitru suku putekļos, tā sāk radīt skaistu melnu tinti, kuru es varu izplatīt, izšļakstīt un iestumt visās tumšās vietās, kur es vēlos. Šādā veidā radītas melnas tintes vērtība ir tāda, ka atšķirībā no šellaka bāzes tintes, ko agrāk mazgāšanai izmantoja, šo tinti var mitrināt, izgaismot un izdzēst.
Man šī ir visgrūtākā, bet visvairāk uzmundrinošā procesa daļa - vissmagākā, jo var just, ka viss nonāk ārpus kontroles, un jūs esat spiests pieņemt sekundes dalīšanas lēmumu par to, kur likt tumšas, pirms tinte izžūst; uzmundrinošs, jo jums vienkārši ir jāatsakās un jāuzticas saviem instinktiem.
9. Pielāgojiet un uzlabojiet ar sausu barotni
Šajā brīdī (ja viss ir pagājis pareizi) visas lielās tumšās un gaismas jāorganizē zīmējumā. Tiklīdz papīrs izžūst, es to aplūkoju ar vīnogulāju kokoglēm, saspiestu kokogli, Conté krītiņu, Nupastel, melnām pasteļiem un jebko citu, un daru visu, lai precizētu, koriģētu vai padarītu attēlu piemērotu, kā es to darīju ar Selinunte II (jauktie nesēji), 50 × 38), mans dažu drupu zīmējums senās Grieķijas arheoloģiskajā izrakumu vietā Selinunte Sicīlijas dienvidu krastā.
Lai uzzinātu vairāk par Efraimu Rubenšteinu, apmeklējiet viņa vietni www.ephraimrubenstein.com.
Visu žurnāla The Artist's žurnāla 2012. gada jūlija / augusta numurā lasiet pilnu stāstu par viņa darbu Judith Fairly “Māksla starp drupām”.
Bezmaksas mākslinieku tīkla darbs.tv priekšskatījums
Noklikšķiniet šeit, lai skatītos videoklipa “Kolāžas mākslas paņēmieni ar Nitu Lelandu” priekšskatījumu.
VAIRĀK Resursu māksliniekiem
• Skatieties mākslas darbnīcas pēc pieprasījuma vietnē ArtsNetwork. TV
• Iegūstiet neierobežotu piekļuvi vairāk nekā 100 mākslas mācību e-grāmatām
• Tiešsaistes semināri smalkiem māksliniekiem