Žurnāla The Artist's 2009. gada aprīļa numurā Džeina Džounsa apspriež izaicinājumus, kas saistīti ar krāsu sajaukšanu gleznā.
Vienmērīga krāsas pāreja
Glabājiet gradācijas vienmērīgi un vienkārši - glazējiet vienu krāsu vienlaikus
Džeina Džounsa
Objektu krāsošana, kuriem ir vairāk nekā viena krāsa, var būt sarežģīta, it īpaši, ja jūs attēlojat gradācijas, lai parādītu dimensiju. Uzdevums kļūst vēl grūtāks, ja priekšmeti, piemēram, ziedlapiņas vai drapējumu krokas, tiek sadalīti ar gaismas un ēnas izšļakstījumiem. Jūs varat atrast sevi apgabalā, kur apvienojas četras vai vairāk krāsas, kuras visas ir jāsajauc nemanāmi.
Puķu ziedlapiņas dārza ballītē (iepriekš) ir labi piemēri. Viņu krāsas mainās no baltas uz sarkanu, un lielākā daļa ziedlapu ir daļēji gaišas un daļēji ēnas. Krāsojot šīs ziedlapiņas piecās kārtās, man vienlaikus bija jākontrolē tikai viena mitras krāsas krāsa. Tas ir daudz vieglāk, nekā vienlaikus nodarboties ar piecām krāsām!
Es gleznoju šo demonstrāciju eļļā. Tas pats princips, kas vienā krāsā liek vienā reizē, attiecas arī uz akvareli un akrilu, kaut arī fona apstrāde un vērtību secība būtu atšķirīga.
Norādījumus par galdautu, kātu, lapu un vāzes krāsošanu skatiet sadaļā Pārējā glezna.
1. Izveidojiet fona un nepietiekami krāsotas ziedlapiņas
Vispirms es gleznoju fonu ar Payne pelēkās, alizarīna sārtinātās un titāna baltās krāsas maisījumiem. Alizarīna purpursarkans ir vienojoša krāsa šajā gleznā, to izmanto gandrīz visos krāsu maisījumos.
Pēc tam, kad fons izžuvis, es pārsūtīju sava priekšmeta kontūru. Tad es vienkārši aizpildīju ziedlapu laukumus ar ļoti gludu titāna baltā slāni. Šis necaurspīdīgais pamats novērsa tumšā fona ietekmi, ļaujot man saglabāt nākamās krāsas spilgtas un skaidras. Noslāņojot krāsu pāreju, paturiet prātā, ka jums jāsāk ar visvieglāko krāsu. Ja es būtu gleznojis ziedlapiņas, pārejot no dzeltenas uz oranžu uz sarkanu, es būtu sākusi ar dzeltenu, nevis baltu.
Ziedu ziedlapiņām es sajaucu alizarīna sārtu ar viridiānu, lai izveidotu blāvi pelēcīgi violetu. Tad es izveidoju dažādas šīs krāsas vērtības, pievienojot titāna baltu. Vieglākajām vietām es sasildīju balto, pievienojot titāna baltajam nedaudz Neapoles dzelteno gaismu.
2. Sāciet ar mīkstu pāreju
Kad baltas ziedlapiņas bija nožuvušas, es tās viegli glazēju ar īstu rožu madderu un mazliet ar Winsor & Newton Liquin. Oriģinālā rožu madder ir maiga, viegli kontrolējama krāsa - laba izvēle, lai sāktu gradācijas no baltas līdz sarkanai. Ņemiet vērā, ka es gleznoju uz visiem sarkanajiem laukumiem, ne tikai uz gaišākajām porcijām. Tas ir divu iemeslu dēļ: pirmkārt, krāsu intensitātei un dziļumam, kas vajadzīgs, lai pabeigtu šo ziedlapu spilgtākās vietas, nepieciešami vairāki krāsas slāņi. Īsts rožu madderis ir tikai sākumpunkts. Otrkārt, vienā slāņa krāsas izmantošana visā slānī rada gleznas krāsu vienotību.
Kad rožu madderis īsti izžuvis, ziedlapu siltajām vietām pievienoju dzeltenu čukstu. Indijas dzeltenā krāsa ir intensīva nokrāsa, bet, ja to lieto ļoti viegli ar daudzām krāsošanas vielām, piemēram, Liquin vai ūdeni, ja gleznojat ar akvareļiem, tā kļūst mīksta, zeltaini dzeltena. Visā es izmantoju tikai vienu un to pašu dzeltenās krāsas kārtu. Ievērojiet, ka balto ziedlapu gaismas un ēnu laukumi modulē dzeltenās glazūras gaišumu un tumšumu.
3. Nostipriniet sarkano
Līdz ar mīkstāko pāreju no sarkanā uz rozā, es sāku intensificēt ziedlapu sarkanās daļas ar hinakridona sarkanu. Šī caurspīdīgā krāsa ļauj parādīties cauri ēnām, kas izveidotas pirmajā slānī, vienlaikus parādoties skaisti caurspīdīgi sarkanā krāsā vietās, kur iespīd gaisma. Pakāpeniski palielinot krāsas un Liquin attiecību, es maigi pārvēru sarkano no ļoti gaišās sārtās vietās uz tumšāku un intensīvāku tajās vietās, kas ir sarkanākas.
Dažiem dzeltenajiem apgabaliem pievienoju arī vēl vienu vieglu, caurspīdīgu Indijas dzeltenās krāsas slāni. Nekrāsojot visas šīs jomas, es ļāvu dažādot nokrāsu.
Vidējās rozes centrā es sāku ar kadmija dzeltenu bāli, kas sajaukta ar daļu pelēcīgi violetas krāsas no baltā slāņa. Pēc tam maisījumam pievienoju nedaudz piesātināta alizarīna sārtiņa, lai tas neliecas zaļš.
4. Turpiniet pastiprināt sarkano krāsu
Sarkanajām vietām es pievienoju vēl vienu kvinakridona sarkanā slāni. Es gribēju pakāpeniski saglabāt gradācijas no gaismas līdz tumšai, tāpēc ar katru papildu krāsas slāni es aizklāju arvien mazāk vietas. Ievērojiet, kā pirmajā slānī izveidotās pelēkās zonas darbojas kā ēnas gan baltajam, gan sarkanajam laukumam.
5. Pievienojiet galīgo informāciju
Es dažus no sarkanajiem apgabaliem uzsildīju ar vieglu Indijas dzeltenas glazūru. Tad es delikāti aptumšoju dažas no ziedlapu ēnām ar caurspīdīga alizarīna-sārtināt-plus-viridiāna maisījuma glazūru no sākotnējām balto ziedlapu krāsām. Ziedu centrus nokrāsoju ar blāvi dzelteniem maisījumiem no krāsām, kuras ziedu centram tika izmantotas trešajā solī.
Salīdzinot pirmās un piektās demonstrācijas fotogrāfijas, var redzēt, ka pirmais krāsas slānis uz ziedu ziedlapiņām izveidoja nākamo krāsu gaismas un ēnas zīmējumu. Tā kā visām krāsām - baltai, sarkanai un dzeltenai - ir viena un tā pati nepietiekama krāsa vai pamats, starp tām ir vienotība, kuru būtu bijis daudz grūtāk sasniegt, ja es vienlaikus būtu lietojis gaišos un tumšos baltumus, sarkanos un dzeltenos. Mana demonstrētā metode ir ne tikai tehniski vienkāršāka, bet arī ļauj veidot saliedētāku un vienotāku krāsošanu.
Pārējā glezna
Galdauts: Svītrām ir cietas malas, un vienīgais sajaukums ir katrā svītrā, tāpēc es krāsoju pa vienai no kreisās un labās puses, lai tās nesmērētu. (Ja es būtu ar kreiso roku, es tos būtu nokrāsojis no labās uz kreiso pusi.) Es sāku krāsot katru svītru galda priekšējā malā ar visvieglāko vērtību, ēnām pievienojot tumšākas vērtības, kad tiku pie tām. Lai krāsas būtu tīras, es izmantoju vienu otu komplektu baltajām svītrām un otru sarkanajam. Es pat izmantoju atsevišķus papīra dvieļus, lai noslaucītu dažādus otu komplektus. Lai pārliecinātos, ka es nejauši nepaņemšu otu nepareizas krāsas dēļ, vienu otu komplektu ievietoju pa labi un vienu pa kreisi.
Es nokrāsoju baltās svītras vieglākās vietas ar titāna baltas krāsas un tieši tikpat daudz Neapoles dzelteno gaismu, lai baltā krāsa nedaudz sasildītos. Ēnām, kas krīt pāri baltajām svītrām, izmantoju fona maisījumus (sk. Demonstrācijas pirmo darbību), kas ir izgaismoti ar baltu krāsu. Lai radītu ilūziju par to, ka svītras uz planšetdatora nonāk fona, es mazliet izmantoju šo ēnu krāsu, kas bija sajaukta balto joslu maisījumā.
Sarkano svītru gaišie laukumi ir kadmija sarkani. Ēnām, kas krīt pāri sarkanajām svītrām, es pievienoju Payne pelēko un alizarīna sārtinājumu.
Lapas un stublāji: Es krāsoju lapas un stublājus ar kadmija dzeltenīgi gaišās, franču ultramarīna zilās un Payne pelēkās krāsas maisījumiem, pievienojot balto krāsu vieglākajām vietām.
Vāze: Lai krāsotu stikla vāzi, izmantoju fona krāsu (sk. Demonstrācijas pirmo darbību), kurai pievienots nedaudz balta. Svītru atstarošanai izmantoju krāsas no galdautu svītrām.
JANE JONES, klasiskās klusās dabas glezniecības (Watson-Guptill, 2004) autore, ir populāra darbnīcu pasniedzēja. Lai iegūtu papildinformāciju, apmeklējiet vietni www.janejonesartist.com.
Šis raksts parādījās The Artist's Magazine 2009. gada aprīļa numurā, ko var pasūtīt kā digitālu lejupielādi. Noklikšķiniet šeit, lai uzzinātu vairāk.
Vairāk Džeinas Džounsas:
- Gleznojot atstarotu gaismu uz ziedu ziedlapiņām
- Glezniecības demonstrācija | Krāsu temperatūra rada dziļumu un formu
- Krāsojiet ziedu ziedlapiņas: izpētiet gaismu un malas
Bezmaksas mākslinieku tīkla darbs.tv priekšskatījums
Noklikšķiniet šeit, lai skatītos bezmaksas video priekšskatījumu “Otas ar savvaļas dzīvniekiem eļļās ar Pipu Makgariju”.
VAIRĀK Resursu māksliniekiem
- Skatieties mākslas darbnīcas pēc pieprasījuma vietnē ArtsNetwork. TV
- Tiešsaistes semināri smalkiem māksliniekiem
- Tūlīt lejupielādējiet tēlotājas mākslas žurnālus, grāmatas, videoklipus un citu
- Reģistrējieties sava mākslinieka tīkla e-pasta biļetenā un saņemiet BEZMAKSAS e-grāmatu