Nicole pie Mille Fleurs 3, akrila glezna uz audekla, 2010. gada 48 x 30. | Pēcpusdienas gaismā akrila glezna uz audekla, 2011. gada 48 x 30. | ||
Kontrasts ir atšķirība starp gaišajām un tumšajām vērtībām. Cilvēka acs spēj skaidri redzēt, izmantojot kontrasta attiecību aptuveni 15 000 pret 1 (gaišākais apgabals ir 15 000 reizes gaišāks nekā tumšākais apgabals). Turpretim gleznām ir maksimālā kontrasta attiecība, kas maksimāli ir no 100 līdz 1.
Tas gleznotājiem rada problēmu - kā radīt dabisko kontrastu iespaidu, nespējot tos tieši parādīt. Šī problēma ir vissteidzamākā gleznotājiem, kuri attēlo ainas, kuras izgaismo tiešie saules stari, kur spilgtākās vietas un tumšākās ēnas dalās kompozīcijā. Šai problēmai nav perfekta risinājuma, bet gleznotāji, kuri iegulda pretstatā, tērē daudz pārdomu un pūļu, lai izprastu vizuālas norādes, kuras neapzināti tiek interpretētas kā kontrasts.
Ņujorkas gleznotāja Viktorija Selbaha veido sulīgas plikņu gleznas, kuras izgaismo saules gaisma. Lai parādītu pārliecinošus kontrastus savās akrila gleznās, viņa izmanto divas saistītas glezniecības tehnikas.
Nicole pie Mille Fleurs 3 lielākā daļa figūras atrodas tiešos saules staros. Selbach krāso pilnu vērtību diapazonu apgaismotajās vietās un ļauj ēnām nokrist līdz melnai. Acs dabiski spētu saskatīt detaļas lietās ēnās, bet, krāsojot tās melnas, Viktorija smadzenēm neskaidri saka: "Šis reģions ir pārāk tumšs, lai to redzētu". Pēc tam smadzenes identificē šīs ēnas kā apmēram 15 000 reižu tumšākas nekā izceltās, pastiprinot netiešo kontrastu ar apgaismotajām vietām, kuras gandrīz 15 000 reižu nav gaišākas par melnajām.
Gleznā Pēcpusdienas gaismā Selbahas kundze izmanto citu savu kontrastu uzlabojošo tehniku. Lielākā daļa figūras atrodas ēnā. Tātad, ja Selbach būtu ievērojusi viņas "ēnas = melns" likumu, kompozīcija nebūtu darbojusies. Tā vietā viņa piešķir ēnām lielu vērtību diapazonu un ļauj gaismām kļūt baltām. Atkal viņa dod smadzenēm spēcīgu norādi par pilnīgu 15 000 pret 1 kontrasta attiecību, palīdzot apiet akrila krāsas kontrasta robežas.
Ievērojiet, ka pirmajā gleznā tehnika dod sajūtu par siltu, bagātīgu gaismu un sadedzinātu ēnu. Otrajā gleznā ir vēsu, kvēlojošu ēnu un izkliedētu, mazgājošu gaismas lauku izjūta.