Dominion (eļļa, 36 × 69), autoru Džūlijs Rejs
Lai sagatavotu nesējvielas savām eļļas krāsām, es ļāvu linsēklu eļļai un valriekstu eļļai sabiezēt saules gaismā, dažreiz gadu vai divus, tāpēc tās uz audekla kļūst “satverošākas”. Es atklāju šo “dari pats” pieeju karsto eļļu pagatavošanai, izmantojot grāmatu sēriju Art in Making, ko publicējusi Nacionālā mākslas galerija Londonā. Saulē sabiezētas eļļas ir dārgas un daudz lētākas.
Ir vairāki veidi, kā sabiezināt eļļas saulē, taču tās visas ievēro vienu un to pašu principu: pakļauj eļļu skābeklim un saules gaismai, vienlaikus aizsargājot eļļu no kukaiņiem un citiem gružiem. Veidojot savas termiskās eļļas, atkarībā no viskozitātes pakāpes es izmantoju vienu no diviem dažādiem procesiem - saules sabiezēšanu vai novecošanos. Man patīk, ka varu eļļu viskozitāti pielāgot savām darba metodēm, un karstās, sausās Kalifornijas vasaras ir lieliski piemērotas šiem procesiem.
Saules sabiezēšana
Virs ir rafinētu (neapstrādātu) linsēklu un valriekstu eļļu partijas, kas sabiezē saulē, lai iegūtu medus veida viskozitāti. Kad es saku “rafinētas eļļas”, es nerunāju ne par sārmu rafinētām eļļām tirdzniecībā, ne arī par rafinētām eļļām, kuras jūs varētu atrast jebkurā mākslas preču veikalā. Eļļai, kas jānovieto saulē sabiezēšanai, jābūt “mākslinieciski rafinētai”, tas ir, jēlnaftai, ko mākslinieks ir iztīrījis no tās gļotām un pietiekami organiski attīrītu. Izturīgais attēla rāmja stikls atrodas priedes rāmja augšpusē, atdalot ar plānām starplikām, kas nodrošina pietiekamu gaisa plūsmu. Pēc eļļu sabiezēšanas tām ir medus vai tafiskas konsistences.
Novecošanās
Ja es dodu priekšroku mazāk biezām eļļām, tā vietā laižot tās ar saules sabiezēšanas procesu, es tās izturēšu uz saulainas palodzes. Virs jūs redzat dažādas rafinētas eļļas, kuru viskozitāte svārstās šādā veidā. Ļaujot eļļām sabiezēt uz palodzes, tās mainās lēnāk un smalkāk, ļaujot man tās pielāgot plūstošākām, brīvi plūstošām konsistencēm. Cik ilgi eļļu novecoju, tas ir atkarīgs no paredzētās lietošanas paletē. Jo viskozāks (mazāk šķidruma) man tas vajadzīgs, jo ilgāk es ļaušu tam sēdēt. Dažas manas eļļas noveco jau divus gadus!
Reizēm es “novecojošās” eļļas pakļauj skābeklim, pārklājot burka atveri ar marli. To, cik bieži tas tiek darīts, parasti nosaka divas lietas: cik bieza es gribu eļļu un likme, ar kādu es domāju, ka es to izmantošu. Es uzmanos, lai pārāk nepakļautu eļļu tā, ka es zinu, ka drīz vairs nelietošu vai ka es to izmantošu tikai taupīgi. Tas notiek tāpēc, ka eļļa turpinās oksidēties burkā (pat ja tā ir aizvērta) arvien pieaugošā gaisa daudzuma dēļ, kas burkā iesprūst ar katru lietošanas reizi. Kad eļļas līmenis pazeminās, tiek ievests vairāk gaisa. Šī parādība ir dramatiskāka vairāku mēnešu rupjā izteiksmē un dienu laikā nav tik izteikta.
Neatkarīgi no tā, kādu procesu es izmantoju savu karstās eļļas eļļu izveidošanai, tiklīdz jūtu, ka tās ir pareizas konsistences, man tās ir jāaizsargā pret turpmāku oksidāciju, pretējā gadījumā tās turpinās stīvināties.
Kamēr es izmantoju noteiktas vēsturiskas tehnikas, piemēram, veidoju savas karstās eļļas, es neticu sekot vecmeistariem pie vainas. Kad mākslinieki neizmanto savu pieredzi, viņi runā ar skarto akcentu - aizgūtu vizuālo valodu. Ja jūsu pieredze ir bijusi dziļa, no tās dzimst jauna valoda.
Godalgoto Dienvidkalifornijas mākslinieku Džūliju Rejesu pārstāv Arkādijas tēlotājmāksla Ņujorkā. Apmeklējiet viņa vietni www.julio-reyes.com.
Uzziniet vairāk par Julio Reyes un viņa darbiem The Artist's Magazine 2011. gada maija numurā, kas pieejams vietnē www.northlight.com.
Bezmaksas mākslinieku tīkla darbs.tv priekšskatījums
Noklikšķiniet šeit, lai skatītos bezmaksas video priekšskatījumu “Gadalaiku notveršana eļļās ar Timu Deibleru”.