Dažreiz man patīk aizvest savus studentus uz muzejiem, kur es dzīvoju, un runāt ar viņiem par dažādām vecmeistaru metodēm. Mana ekskursijas viena pietura vienmēr ir viena no Rembranta studentiem Jana Lievensa vīrieša portrets.
Tas lieliski parāda visas nodarbības, kuras Rembrandts var demonstrēt, tomēr ir pietiekami sakārtots to izpildē, ka ar rūpīgu pārbaudi studentiem var būt brīdis “Ak, man tas ir!”. Šie “aha” momenti man šķiet daudz mazāk un tālu starp Rembrandtu, kura tehnikas ir tik intuitīvas, ka tās var būt ārkārtīgi nomākta, lai saliktu kopā tikai no neapstrādātiem jautājumiem. Es arī vēlētos parādīt saviem studentiem Johannesa Verspronka kundzes portretu par Lēdijas Verdaccio principiem.
Šeit ir četri Verdaccio tehnikas soļi:
1. Zīmējums krāsā. Es strādāju pie siltas imitācijas, kas ir vistuvāk krāsai ar sadedzinātu logu un patiesībā diezgan tumša. Es cenšos, lai piesātinātās krāsas krāsa / vērtība būtu aptuvenā mana galvenā objekta ēnu krāsa / vērtība. Kad impimatura ir pilnībā izžuvusi, es zīmēšu līdzīgā krāsā.
2. Piambura. Šajā solī plāni izveidoju baltumus, lai gatavajai gleznai būtu gaišs un caurspīdīgs efekts. Ar šo soli jau pašā sākumā izveidoju vērtības un formas projektu.
3. Verdaccio tehnika būtu īpaši izdevīga gaišai figūrai uz relatīvi tumša fona. Es krāsotu šo slāni zaļumos un piespraudīšu augstākas vērtības atslēgā. Šis paņēmiens nebūtu tik noderīgs, ja objektu ietekmē dažādi apkārtējās vides faktori, piemēram, daudz atstarotas gaismas vai, vienkāršāk sakot, figūra, kas stāv ārpus saules saulē pret zaļām ganībām un ar zilām debesīm, kas izgaismo ēnas.. Tādā gadījumā es domāju, ka ir daudz labāk vienkārši gleznot to, ko redzat.
4. Galīgās glazūras Verdaccio tehnikai. Es tos izpildu plānos caurspīdīgos slāņos, parasti izvēloties dažādus ezerus vai krāsas, kas ir līdzīgas caurspīdīgumam un nokrāsai.
IMPRIMATURA: itāļu valodā pirmajai krāsas kārtai; sākotnējais krāsas traips, kas nokrāsots uz zemes un atstāts redzamā vietā pār nākamajiem caurspīdīgajiem slāņiem; parasti to izgatavo ar zemes krāsu, piemēram, sadedzinātu numuru
PIAMBURA: svina baltā bāze, kas piešķir to spožumu
VERDACCIO: itāļu valoda zaļai krāsai, kas ir tiešās krāsošanas posma sastāvdaļa; zemgleznošanas tehnika verdaccio kļuva pazīstama kā Verdaccio. Gottlieb izmanto hroma oksīdu; daži mākslinieki izmanto terra verde vai melnas, dzeltenas un baltas krāsas maisījumu.
Noklikšķiniet šeit, lai uzzinātu par The Artist's Magazine 2010. gada oktobra numura digitālo lejupielādi.
VAIRĀK Resursu māksliniekiem
• Skatieties mākslas darbnīcas pēc pieprasījuma vietnē ArtsNetwork. TV
• Tiešsaistes semināri smalkiem māksliniekiem