Entonijs Panzera komentē Viljama-Ādolfa Bugereau meiteni zemnieka kostīmā, sēžot, salocītām rokām, turot vilnas bumbiņu un adāmadatas labajā rokā.
Meitene zemnieka kostīmā, Sēdusies, salocītas rokas, turot a Vilnas un adīšanas bumba Adatas viņas labajā rokā autors Viljams-Ādolfs Bugereau, 1875. gads, grafīta zīmējums uz krēmkrāsas papīra, 12½ x 9½. Kolekcija Ashmolean Museum, Oksforda, Anglija. |
autors Entonijs Panzera
Ko mēs redzam, aplūkojot šo Bouguereau stāstījuma zīmējumu vai gandrīz jebkura mākslinieka zīmējumu šajā jautājumā? Mākslas vēsturnieka vai pazinēja parastais jautājumu saraksts ir standarts, kas, kur, kad, kāpēc un kā. Ko mēs skatāmies, kur tas notiek, kad tas tika darīts, kāpēc tas tika izveidots un kā tas tika izgatavots? Mākslinieks vai mākslas students vienmēr mainīs šo kārtību un vispirms uzdos jautājumus, kas saistīti ar pēdējo vaicājumu: kā tas tika izgatavots, kādi materiāli tika izmantoti tā izgatavošanai un kāda virsma tika izmantota? Sāksim ar to, kā.
Bouguereau zīmējums tika izgatavots ar mīkstu grafīta zīmuli, veidots ar tradicionālo celmu, izcelts ar baltu krītu un uzzīmēts uz mīksta, silta krēmkrāsas papīra. Mīksta grafīta izmantošana uz mīksta papīra ļauj veidot modelētu, niansētu līniju, līniju, kas treknā un tad delikātā, līniju, kas glāstot figūras kontūras, un modeļa plūstošo galvassegu un svārkus, ļaujot tām pagriezties un saplūst telpā ap viņu., nevis strauji izgriezt tos no savas vietas. Maigie, tumšākie, maigi toņi, kas pazūd aiz viņas galvas un kakla, un smalkās ēnas, kas mestas uz sienas un uz pakāpieniem, uz kuriem viņa sēž, ļauj figūrai maigi izkļūt no šīm ēnām.
Viņas svārku un galvassegas bagātīgais audums ir arī maigi veidots, un, izmantojot balto krītu, tiek uzsvērta atšķirīgā izcelšana. Auduma krokas ir rūpīgi izvilktas, orķestrētas un ap ķermeni izkārtotas juteklīgā tumšo, vidējo un izcelto vērtību klāstā. Atdalot jaunās meitenes anatomiju no viņas apģērba, mūs uzreiz pievelk skaisti un izcili ar priekšu saīsinātā roka, roka, kas klasiski ir pagriezta no plaukstas locītavas, smalki sastādītās un skaisti izpildītās pēdas, kā arī perfekti ovālas formas seja ar tās pīlingu skatiens, kas visi ir gludi un maigi veidoti pilnīgā pretstatā audumam. Bouguereau skaisti kontrastē modeles sejas un roku mīksto un delikāto mīkstumu ar rupjo zemnieku audumu, ko viņa nēsā, kas apliecina viņa tehniskās prasmes, kas padara atšķirību tik pārliecinošu un ticamu.
Pirmos četrus tradicionāli uzdotos jautājumus mūs vada zīmējuma izsmalcinātās tehniskās īpašības - kā? Zīmējums ir par jaunu zemnieku meiteni, kura adās iztikai; viņas tradicionālais bretoņu kostīms atklāj savas mājas Francijas ziemeļdaļā 19. gadsimta pēdējā pusē; un kāpēc tas tika izdarīts, tas bija jāpievieno daļai no lielā mākslinieka slavas slavēt zemnieku dzīves garīgās profesijas, par kurām viņš tika bagātīgi apbalvots. Bet viss sākās ar to, kā! Mēs kā mākslinieki nekad nedrīkstam aizmirst, cik svarīgi ir tas, kā.
Lasiet citas sērijas Skatoties zīmējumus funkcijas.
Entonijs Panzera, NA, Ņujorkas Nacionālās akadēmijas loceklis, kopš 1968. gada ir zīmēšanas profesors Hantera koledžā Manhetenā. Viņš arī līdzdarbojās mākslas mākslā Florencē un Romā un mācīja dažādas kursi Ņujorkas Mākslas akadēmijā un Nacionālajā akadēmijas skolā, gan Manhetenā. Viņš ieguva bakalaura grādu Ņujorkas Valsts universitātē New Paltz un MFA grādu Ilinoisas dienvidu universitātē Carbondale un patstāvīgi studēja Florencē, Itālijā.