Lai manas gleznas palielinātu vizuālo interesi, es dažreiz iesāku jaunu darbu, uzklājot abstraktu formu zemgleznu. Tas darbojas tāpēc, ka caurspīdīgais akvareļa raksturs ļauj pamata krāsas slāņiem palikt pietiekami redzamiem, lai tie mainītu sekojošos krāsu slāņus. Lai izveidotu šo darbu, es sākšu ar caurspīdīgas krāsas vidējām vērtībām. Ja gleznā galu galā dominēs siltas krāsas, es izmantoju vēsu zemgleznu. Un otrādi, ja gala glezna pārsvarā būs forša, es sākšu ar siltu zemgleznu
San Remy (akvarelis, 18 × 24)
Man attēla dizains ir attēla priekšmets. Tādējādi es pagriežu ainu un paļaujos uz nelielu skici, kas vizuālos izejmateriālus pārvērš īpašajā mākslas valodā - manas formas, izmēri, tonālās vērtības un krāsas. Es savu krāsu izvēlos intuitīvi, maz vai nemaz neņemot vērā vietējo krāsu. Mans mērķis ir sniegt personīgu paziņojumu. Es cenšos būt ekonomisks, izvēloties krāsu, kāpēc jāizsvītro vairāk krāsu, nekā nepieciešams paziņojuma izteikšanai? Kāpēc izmantot četras vērtības, kad trīs darīs? Ekonomiski lietojot, katra krāsa tiks uzskatīta par spēku, turpretī pārāk daudz krāsu iztukšos triecienu, ko es pēc tam izjūtu.
Ķīnas nometne (akvarelis, 18 × 24)
Viens no ātrākajiem gleznas apvienošanas veidiem ir krāsu dominēšana. Tas nenozīmē, ka jums ir jāierobežo sava palete - tas vienkārši nozīmē, ka viena nokrāsa aizņem vairāk teritorijas nekā citas uz jūsu gleznošanas virsmas. Ja esat gleznas vidū un saprotat, ka neesat izveidojis dominējošu krāsu, jūs joprojām varat to saglabāt, padarot to galvenokārt siltu vai vēsu.