Vairāk nekā jebkas, man patīk krāsa un gaisma. Manu gleznu dinamika rodas no šī? Man patīk gleznot tieši. Dzīvie toņi ir vairāk manas personības sastāvdaļa, un tas nāk caur manām gleznām.
Es nelietoju zemes toņus, piemēram, neapstrādātu umber vai sadedzinātu siennu. Tie ir izgatavoti no netīrumiem, un tie izskatās kā netīrumi. Viena no problēmām ir tā, ka cilvēki tos sāk lietot, nevis sajaukt tumšās krāsas, kas satur krāsu. Rezultāts ir daudz i? Nav colori ?? krāsa gleznas tumšajos fragmentos. Zemes toņu tumšākās vietas rada vislielākās problēmas, ja glezna ir veidota ap daudzām tumšām krāsām, kas ierāmē vieglu vai dramatisku vietu. Jūs noslēdzat ar netīra izskata gleznu.
Klasiskais tumšās krāsas sajaukšanas veids ir sajaukšana pāri krāsu ritenim, izmantojot papildinājumus. Jūs varat uzņemt tādu krāsu kā violeti dziļas vērtības paziņojumu, lai sāktu ar to, un sajaukt to ar dzeltenu okeru vai pat oranžu. Sajaucot vēso violeto ar silto vai gandrīz papildinošo, jūs pamanīsit, ka kļūst diezgan stiprs tumšs. Šajā tēmā ir dažādas variācijas, ja jūs uzņemat Prūsijas zilo krāsu un ieviesīsit tajā kādu no siltumiem, jūs iegūsit līdzīgu tumšu. Sajauciet Prūsijas zilo un alizarīna sārtu, un jūs izveidojat melnu. Vissvarīgākais ir tas, ka process jums dos tumšu, kas ir izgatavots no krāsas, un tas parāda, ka tas nav tikai miris melns vai bezkrāsains zemes tonis.
Man patīk redzēt pēc iespējas vairāk tīru krāsu, bet tajā pašā laikā es uzskatu, ka viens no vissvarīgākajiem vārdiem visā mākslas jomā ir kontrasts. Tas ir viss iņ jaņ principi? Divas daļas, kas veido perfektu veselumu. Lasot lekcijas par gaismas likumiem savās darbnīcās, es uzsveru, ka ir tikai viena ierīce, kuru varat izmantot, lai attēlotu gaismu, un tā ir tumša. Krāsā ir svarīgi pretstati, arī oranžā krāsa nekad neizskatās tik oranža, cik vien iespējams, ja vien tā nav blakus zilā vai zilganzaļā krāsā. Ir tik svarīgi saglabāt šo kontrasta elementu visā domāšanas laikā, neatkarīgi no tā, vai apsverat kompozīciju, krāsu vai vērtību, vai pat krāsojat krāsas, kad jums ir jāizlemj, vai izvietot asu malu, tīru, skaidru kaligrafisks paziņojums vai mīksts, mitrs ieraksts. Es to nevaru pateikt pietiekami: kontrasts ir svarīgs.
Kad mana sieva (Jessica Zemsky) un es mācījām darbnīcas, viena no lietām, ko mēs uzsvērām, bija kvalitatīvu materiālu izmantošanas nozīme. Jebkāda veida izlaišana, neatkarīgi no tā, vai tā ir suka, krāsa, papīrs vai kas cits, ļauj sevi smagi sodīt. Gandrīz neiespējami izvilkt no nevīžīgiem materiāliem pienācīgu mākslas darbu. Tas var likties vienkāršoti, bet ir pārsteidzoši, cik bieži, mācot, mēs saskārāmies ar lētu materiālu problēmām. Studenti parādīsies šajās darbnīcās, veltījuši visu šo ceļojumu un iztērējuši visu naudu, lai nokļūtu šajās nodarbībās, un viņi izvilks lētus, studentu sagatavotus materiālus! Tā būtu katastrofa. Mums vienmēr bija jāpatur līdzi papildu materiāli, lai aizpildītu nepilnības tādiem cilvēkiem.