Kā teātra scenogrāfija, acs uz detaļām un vēsturisko tradīciju un pāreju izpēte var palīdzēt kompozīcijai glezniecībā un zīmēšanā.
Ray Rizzo
Ņujorkas mākslinieks un pedagogs Lowell Detweiler savai klasei par kostīmu un dekoru vēsturi ir izstrādājis īpašu pieeju interjera izpētei. Iegūstot mācību stundas plānu ar savu māksliniecisko redzējumu, Detweiler sniedz unikālu skatījumu un neparastu ieskatu, kas var dot labumu visiem māksliniekiem, kuri vēlas padziļināt izpratni par radīto vidi.
Detweiler apraksta scenogrāfijas pamatus, vispārinot, tādējādi padarot savas mācības pieejamas ikvienam māksliniekam, kurš mēģina pastāstīt stāstu ar attēlu. “Līdzīgi kā gleznas kompozīcijas kārtošana, lugā jums jābūt selektīvam attiecībā uz to, ko jūs uzliekat uz skatuves, jo jūs informējat cilvēkus ar katru izvēlēto elementu. Ja jūs domājat, piemēram, ka visas istabas ir glītas, jūs faktiski neskatāt katru istabu uzmanīgi. Daži numuri ir neglīti. Iespaidīgi, varbūt, bet estētiski nepievilcīgi. Izstrādājot komplektu, jums jājautā sev: vai cilvēkiem ir slikta gaume vai laba gaume? Vai viņi ir vulgāri vai arī tie ir blāvi? Ja tā ir savrupmāja, iespējams, ēdamistabā ievietojat trīsriteni. Arī bagātajiem cilvēkiem ir nepaklausīgi bērni.
"Tomēr jūs vēlaties būt informēts, pirms pieņemat šos lēmumus par kompozīcijas dizainu, " viņš saka, "un jebkura veida vēstures izpēte dos jums perspektīvu un priekšrocības."
Detweiler ir pārliecināts, ka izpratne un tādējādi mācīšanās komandēt vidi rodas, pievēršot uzmanību telpas mazāk acīmredzamām detaļām. “Mana zīmēšanas studentu izplatīta kļūda ir tā, ka viņi virzās uz spīdīgiem iestatījuma elementiem, bet neuztver savu funkciju. Tipiska pils ir tipiska pils, taču tā nav īpaši informatīva par to, kā tajā dzīvo cilvēki. Jūs arī nevēlaties palaist garām bezgalīgo tehnoloģisko progresu, kas notiek arī pašmāju vidē. Piemēram, kādam radās ideja padarīt kamīnus jostasvietā, lai sievietēm nebūtu jāceļas uz ceļgaliem. Kāds ieguva ideju par atvilktnēm, lai cilvēkiem ne vienmēr būtu jāvelk drēbes no lādes apakšas. Kādam radās ideja izveidot standartizētu virtuves darba mērīšanas sistēmu. Koridora ideja ir lieliska ideja, kas izrietēja no nepieciešamības pēc privātuma.”Katrs no šiem piemēriem ilustrē mazās un bieži vien aizmirstās detaļas, kuras jāņem vērā, pirms tās var apvienoties, lai izveidotu pārliecinošu un vizuāli stimulējošu skatu vai kompozīciju..
1. attēls: a Renesanses laika pils. Visi mākslas darbi Raksts - Lowell Detweiler. |
Pēdējo desmit gadu laikā Detweiler ir apkopojis savas stundas, lai ievietotu grāmatā. Grāmatā jāiekļauj vairāk nekā 550 skices, kuras Detveilers ir izmantojis, lai iedvesmotu savus studentus izglītoties daudzos priekšmetos, kas informē dizainu un estētiku. “Man ir likusies rūpīga izpēte un jāpadara tā interesanta,” viņš saka.
Lai to izdarītu, Detweiler ir sajaucis savas akadēmiskās mācības ar personīgākajiem savas mākslas aspektiem. Detweilera gleznas bieži ir emocionālas un neatlaidīgas, un telpa un kompozīcija piepilda ar piedzīvojuma sajūtu. Viņa gleznošanas stila ietekme uz mācīšanas stilu ir redzama viņa unikālajā vizuālā dizaina koncepcijā, kurā ēkas, telpas un kostīmi bieži tiek parādīti dažādos laika periodos un no dažādiem aspektiem vienlaikus.
Citā skiču sērijā Detweiler parāda vienvietīgu istabu, kas eksistē trīs vēsturiskos periodos vienlaikus.
2. Attēls 17. gadsimta istaba. |
Piemēram, (1. att.) Detweiler skice renesanses laikmeta Palazzo, kas vienlaikus atklāj tā fasādi, grīdas plānu, interjeru un aizmugurējo sienu.
“Tā jēga ir aplūkot struktūru kā mašīnu, nevis tikai kā komplektu. Es vēlos, lai studenti ēku redzētu kā skulptūru un, to darot, iesaistītu abas viņu smadzeņu puses. Ir radošais aspekts, bet ir arī mehāniskais aspekts, un viņiem jāspēj uztvert abus.”
“Šajās istabās ir izskaidrotas iespējas,” viņš saka. "Es izskaidroju pārejas no 17. gadsimta beigu ģeometriskajiem, daudztekstuārajiem, smagajiem modeļiem uz 18. gadsimta sākuma vientekstuārajām istabām."
3. attēls dizaina pāreja starp 17. gadsimtu un 18. gadsimta istaba. |
(2. att.) “Spoguļi bija dārgi 1600. gadu beigās. Iedzīvotāji negrasījās izšķērdēt spoguļa atspulgu, tāpēc viņi spoguli nolieca uz āru. Tomēr līdz 1720. gadiem spoguļi bija lētāki, un tas vairs nebija jautājums. Ņemiet vērā arī to, ka caur pārejām kamīns lēnām kļūst mazāks. Viduslaikos mājās bija šie lielie kamīni, kas galu galā pārtapa mazākās franču versijās, kas ir līdzīgas tām, kādas mums ir šodien. Jūs arī redzat, cik smags ir loga dizains 1650. gadā. Stikla tilpums ir mazāks, jo lielie stikla gabali nebija pieejami, un viņiem tā vietā bija jāapvieno mazāki gabali. Šeit ir arī divi dažādi veidi, kā galds būtu pārklāts - ar ievietotu audumu vai ar galda paklāju. Ievērojiet arī apzeltīto ādu pie sienas zem loga un gobelēnus, kas karājas virs durvīm.
“Pārejot 18. gadsimtā (3. att.), Mēs redzam vairāk misiņa rokturu un aukstu
tādas vielas kā marmors tiek aizstātas ar siltākām vielām, piemēram, koks. Diezgan drīz viss ir izgatavots no koka, un mēbeles ir vieglākas. Arī ar koku jūs redzat vairāk izliekumu, nevis cietus stūrus.”
4: Attēla skice 18. gadsimta istaba. |
Detweilera grāmata, kas piepildīta ar stundām un norādēm, piemēram, šeit pieminētajām, joprojām ir izstrādes stadijā, bet māksliniekiem, kas vēlas nostiprināt savas kritiskās acis ar vēsturiskām zināšanām par dizainu un funkcijām, viņš iesaka Mājas pasauli (Time Life Books, Fairfax, Virginia).