Mēs piedāvājam krāsu teorijas rokasgrāmatu, lai palīdzētu iesācējiem gleznotājiem.
Autors: Bobs Bahrs
Gleznotājs var sajaukt gandrīz visas krāsas tikai ar trim pigmentiem. Precīzi nokrāsas dažādiem ražotājiem atšķiras, taču mākslinieks var sasniegt tālu jebkura uzņēmuma Indijas dzelteno, naftola sarkano un ultramarīna zilo krāsu.
Krāsu ritenis Papildu krāsas atrodas tieši pretī viens otram uz krāsu riteņa. |
Sekundārās krāsas, piemēram, oranža, zaļa un violeta, tiek izgatavotas, sajaucot pamatkrāsas. Terciārās krāsas ir tās, kuras iegūst, sajaucot sekundāro krāsu ar primāro krāsu. Citas krāsas tiek izgatavotas, pievienojot nedaudz balta pigmenta (procesu sauc par tonēšanu) vai pievienojot nedaudz melna (procesu sauc par ēnojumu).
Poligrāfijas pasaulē tiek sajauktas krāsas ciāna, fuksīna, dzeltenā un melnā krāsā, lai iegūtu visas nokrāsas, kuras redzat grāmatās, žurnālos, avīzēs, plakātos un tamlīdzīgi. Printeriem nulles daudzums no šīm četrām krāsām kļūst balts.
Papildinošās krāsas ir krāsu pāri, kas atrodas tieši pretī krāsu ritenim. (Zinātnieki parasti krāsu pārbauda spektrā, nevis ritenī, bet ritenis ļauj māksliniekiem viegli redzēt krāsu attiecības.) Papildu krāsu piemēri ir oranža un zila, violeta un dzeltena, kā arī sarkana un zaļa. Ja sajaucot papildina pelēkā krāsa.
Tas palīdz izprast vārdu krājumu, ko izmanto, apspriežot krāsu. Nokrāsa norāda uz patvaļīgu vārdu, ko cilvēki ir piešķīruši noteiktām krāsu kolonnām, piemēram, sarkanai, oranžai, zili zaļai, violetai utt. Vērtība attiecas uz krāsas gaišuma vai tumšuma pakāpi. To var noregulēt, tonējot vai ēnojot nokrāsu. Hroma jeb piesātinājums ir tas, cik tīra krāsa tiek salīdzināta ar tās izrietošo krāsu riteni. Ja krāsa ir tuvu tam, kā tā parādās krāsu rullī, tiek teikts, ka tā ir “augsta hroma”. Krāsām ir mazāk piesātinājuma vai hroma, ja tās tiek veidotas, sajaucot divas krāsas. Tas ir tāpēc, ka mēs izjūtam krāsu kā gaismu, kas atstarojas no tonētas virsmas. Kad mēs redzam zaļu krāsu, mēs redzam pigmentu, kas absorbē visas pārējās krāsas gaismā, izņemot zaļo. (Baltā gaismā ir visas spektra krāsas.) Ja tiek sajaukti divi pigmenti, katra krāsa absorbē savu gaismas daļu, tāpēc iegūtais sajaukums ir blāvāks nekā jebkura no abām sajaukšanas krāsām būtu viena pati. Jo vairāk sajaucat, jo mazāk piesātināta būs krāsa. Tā bieži ir laba lieta - krāsas, kas izceļas tieši caurulē, glezna parasti izskatās grezna un nedabiska.
Vērtības Krāsu vērtības mainās atkarībā uz blakus esošajām krāsām. Pieklājīgi handprint.com. |
Īpaši kopš 1800. gadu vidus daudzi mākslinieki ir uzsvēruši krāsu pār citiem glezniecības elementiem. Iespaidīgi piemēri ir impresionisti. Piemēram, Monē izpētīja lietas būtību, pētot gaismu un tās ietekmi uz krāsainajām ainām, kuras viņš redzēja viņa prātā. Lai arī daudzi domā par Monu kā krāsu gleznotāju, iespējams, viņš precīzāk tiek raksturots kā oriģinālais un stingrākais “gaismas gleznotājs”.
Bet gleznas izgāžas daudz biežāk nevis precīzas vērtības problēmu dēļ, bet gan sliktas krāsu izvēles vai krāsu sajaukšanas dēļ. Skatītājs gleznu “lasa” caur vērtībām, un kompozīcija ir atkarīga no tā, kā tiek sakārtotas gaišās un tumšās vērtības. Problēma ir tā, ka iesācēji mākslinieki krāsas vērtības vietā bieži redz krāsas nokrāsu un hromu. Grisaille (kompozīcijas pelēkās nokrāsās) krāsošana pirms krāsu uzklāšanas palīdzēs ainas pareizās vērtības saskaņot ar vēlamo nokrāsu pareizajā vērtībā. Iesācēja acu apmācībai noderētu arī daži vingrinājumi, kas salīdzina vērtības ar pelēktoņu ar dažādām vietējām krāsām.
“Labākais veids, kā izprast krāsu, ir strādāt ar to,” saka Laura Antonova, kura pasniedz krāsu teorijas stundu Misisipi Universitātes mākslas nodaļā. “Krāsu sajaukšana, krāsu vai audumu sajaukšana, krāsu apskatīšana dienasgaismā un tad mākslīgā apgaismojumā - tas viss var palīdzēt attīstīt krāsu jutīgumu.
Nokrāsa un piesātinājums Šeit mēs redzam divas violetas nokrāsas. |
“Manā klasē studentiem tiek uzticēti dažādi projekti,” viņa turpina, sākot no fotogrāfiju sērijas, kas ilustrē sarkanās, zilās un dzeltenās krāsas [ primāros elementus], analīzes līdz krāsu mijiedarbības kompozīcijai, kas ilustrē mūsu uztveri par krāsa mainās atkarībā no konteksta, kurā tā parādās. Viens no visbiežāk pieļautajiem nepareiziem priekšstatiem par krāsu ir tas, ka tā pastāv vakuumā. Apsverot noteiktu krāsu, cilvēki aizmirst ņemt vērā apkārtējās krāsas, apgaismojuma apstākļus un pat kultūras kontekstu, un tas viss ir ārkārtīgi svarīgi krāsas izskatam.”